文丨青琰纪史
编辑丨青琰纪史
武侠片是中国叙事电影的一个特有类型。李少白说：“武侠片的核心是武和侠。”“武”在武侠片中表现为动作审美，由一个专门的职业动作导演专司此职。动作本身是审美因素，具有独立的审美意义。
“侠”是指影片塑造和表现的人物。贾磊磊认为，从源流上来说，侠的来源有这样几类人物：乱世豪侠，江湖义士，绿林好汉。武侠片常常讲述侠客义士的传奇人生、壮丽事迹和快意恩仇的个人性格。
归纳起来，武侠片通过动作（“武”）来表现人物(“侠”）的形象和性格。因此，它具有粗犷、激烈、壮阔的审美特点，属于动态审美风格。
武侠片是动态审美，因此，所有的武侠片都无一例外地在动作表现方面铆足了劲，做尽了文章。从“邵氏兄弟”开创新武侠片以来，以香港武侠片为代表的中国武侠电影界涌现出一批批风格各异、个性独具的动作导演。
如张彻、胡金铨、袁和平和成龙等，他们具有不同的“看家本领”和各自的“独门兵器”，使得动作审美成熟发达而且风格多元，为世界电影做出了重要贡献。学界对这方面的关注也比较多，如有人将武侠片表现动作时的独特时空关系处理概括为动作的压缩和延展。
大家都认为吴宇森的动作片为“暴力美学片”。吴思远在回顾香港动作导演的不同特点的时候说过：“一般在处理群体的打斗方面，唐佳比较好；而单对单的对打，刘家良就略胜一筹。如果他们两人合作，影片的武打就会拍的很顺利。
