另外，民族内部也存在一些矛盾，反映在精武馆内部，以及巡捕房和精武馆之间。这些是次要矛盾。多重矛盾冲突在影片中汇聚成一个个紧张的场面，充分满足了观众的审美心理期待。
从艺术表现的角度看，紧张尖锐的矛盾冲突，必然导致紧张情节的发生。影片在设置矛盾冲突的时候，不是平衡处置两者之间的关系，而是构思了一强一弱，力量对比差距较大的对立双方，造成极大的情节张力和接受紧张。
为了推动故事不断发展，情节双方又设置了一明一暗两种不同的表现状态，并让力量强弱对比关系在明暗状态中此消彼长，冲突双方得以不断周旋下去。具体表现为：陈真不相信师父会死于感冒和胃病。
这是一层紧张。陈真到虹口道场回敬日本人，从而正面挑起了中日冲突，这是第二层紧张。日本人报复精武门，要求他们交出陈真，而这时陈真却发现日本人才是*害师父的真正幕后凶手，于是愤然走上了彻底报仇之路，这是第三层紧张。
矛盾的最终解决呼应了影片最初的悬念，并产生了更激烈的冲突，同时使故事讲述完整有致。矛盾冲突的张力是故事情节形成的基础，但影片的矛盾冲突是社会历史生活中的矛盾的形象反映，任何情节故事也都是现实生活的浓缩、集中和典型化的表现。
影片情节的紧张正是历史生活冲突复杂、尖锐的反映。表现在《精武门》中的这些内容，符合近现代中国的客观历史事实，很真实。艺术源于生活，但是又高于生活。如何把生活中的矛盾冲突进行提炼和戏剧化，浓缩成高度的艺术表现力，这需要高超的结构技巧。
影片只有短短两个小时的时间，不能像小说一样铺开写，也不能像电视剧一样慢节奏地、从容地展现各种人物关系，叙述事件，讲述故事的发展过程。影片一开始就是一个非常紧张的情绪起点。兴致冲冲回国准备结婚的陈真，回到武馆时，听到的却是师父暴死的噩耗。
于是，他决心调查师父的死因。整个调查过程可以说是一波三折，其中包含了三个转折，与之相伴随的是三个发现。
第一个转折，陈真因为忍受不了日本人对中国人“东亚病夫”的侮辱，到虹口道场教训日本人，既给精武门惹了祸，也使自己陷入了十分被动的境地，眼看在上海就要呆不下去了。但是当天晚上，他发现了冯管事和田厨子是谋害师父的直接凶手。
