口述=金世佳
我这一年就一直在工作嘛，拍戏，也挺忙的。之前不是什么事儿都没干嘛（笑）。今年拍了《我们的四十年》，还拍了高群书导演的电影《刀尖》，演话剧《狂飙》，参加《我就是演员》，还拍了一个网剧叫《上锁的房间》。
接网剧这事儿也挺简单的，因为给钱啊（笑）。倒不是说需要钱，但是需要给家里人一个交代。前两年也不拍戏，什么东西都不要，小30岁的人，就这样一个生活状态，家里就会觉得这人是不是有问题。赚了那笔钱之后，起码长辈觉得挺安心的。人都要找一支点嘛，现在家里人也算是我的一个心理支点。
就像我去上《我就是演员》，别人总问，你为什么去。其实去年他们就来找我，我当时还说别闹了，会不会演戏哪是靠这个。但是今年呢，我就开始问身边的人，问我的经纪人，问身边的好朋友，问我的爸妈，我说你们觉得我要去吗？所有人都跟我说你应该去，我就去了。
金世佳（图右）在《我就是演员》中表演电影《催眠大师》中的片段 图/网络
我觉得我之前活的都太自私了，我永远只想着我自己，我要怎么样，我要这个，不要那个，什么东西都是「我」。这样的生活过了两年之后，就会想我为什么演戏呢？我为了「什么」去演戏？你说为了艺术，为了追求。说白了，我那两年真的是纯追求「意义」跟「艺术」，我觉得我在拼命往它那跑，但它不是不动的，它也一直在往前走的。你明白吗？就比如说10岁小朋友画画，真的有天赋的话也可以画得很好，就是说并不是谁*时间长谁就能干得好。反正艺术这个东西追寻了两年，发现他妈的什么都没追寻到。
所以还是那个问题，我为了什么去演戏？其实我是一个物欲特别低的人，没什么特别喜欢的东西，也没有什么嗨的东西，特简单的一个人，但是我很喜欢别人因为我而高兴。我奶奶去世之前，2015年、2016年，那个时候我就不拍电视剧了，整天拍电影，拍的也是烂电影。有一次回家，我奶奶就跟我说，你别老是拍电影，奶奶腿脚也不好，没法去电影院看，这一年到头都看不到你，你多拍点电视剧，在家里就可以看。有的时候我们作为演员，可能每天醒过来就是在演戏，但是对于身边的人来说，他们能够在电视里看到我还是一件很新鲜、特别高兴的一个事儿。我就觉得可以让他们很高兴，那就真的挺好的。
所以对于我现在来说，就是第一，我希望我身边的人好，大家都健健康康的，第二，我做的每一份工作都不无聊，都是有趣的。那个有趣的点不一定是工作本身。比如说这个人还挺有趣的，或者这个角色还挺有趣的，或者拍戏的地方还蛮有趣的，只要找到一个有趣的点就可以了。
我觉得现在我也不能说跟这个事件和解了吧，没到那个地步，但是很多事情不会那么偏执了。我经纪人一直跟我说，你要学会「藏刃」，你别老把刀拿在手上见人就砍，你要把刀放在刀鞘里，不用天天把它亮出来，我觉得的确也是这样。
我以前是接受不了这种建议的，我以前是「我站在悬崖上看着你们芸芸众生」，我想做的事情你们都不懂。但人都会变的，那个时候深信不疑的事儿，过一段时间你会觉得这是个特傻逼的事儿。
其实我是一个特别傻逼的人。年轻的时候，二十四五岁，什么都不懂，经常追求很多没有意义的东西。其实现在想，那时候在做的事情就跟现在那些年轻演员做的事情是一样的，就是想着怎么宣传自己，想着自己的戏怎么被人看到。想来想去，就觉得没意思，干嘛呀这样子，就说去留学。2009年，我去日本之前，我觉得想清楚了，到了日本发现我就是个傻逼。日本两年，我觉得我想清楚了，结果回来之后什么事儿都干不了，我想清楚什么了？然后在上海演了两年话剧，我又觉得上海话剧这个舞台对我来说太小了，我要去更大的地方，要去说话，要去表演。接着我来到北京，拍了两年电视剧，又不想拍了，觉得都他妈是骗人的，一点都不尊重创作本身，都是垃圾。到了2015年，我想我要去拍电影，正好碰到中国电影最不好时候，全部都是流量啊、假票房啊这些东西。我就突然觉得，我X，我在干嘛呢？
2016年，那是我「病」最重的时候，是我跟自己最较劲的时候。那一年，我去上一个法国老师的表演培训班，蒂姆·波顿、科林·费斯、黄秋生都是那个老师的学生。去的时候我也以为自己想明白了，结果去了之后，那个法国人天天骂我，说我无聊，演得差。他说：「你觉得你做的东西很有趣吗？在我看来就是shit。」然后他还不告诉我怎么演是对的。当你自视那么高的时候，有一个人他就是骂你，还不跟你说你哪儿做的不对，我就慌了，崩溃了。
图/金世佳微博
我说那怎么才能演好戏呢？他说特简单，你要想办法做一个有趣的人、有魅力的人。后来我想了很久什么叫有趣，什么叫好演员。想了很久才想明白，就特简单，观众想看你。好的演员就是不管演什么，他只要一出来，观众就想看他。不好的演员，电视上总有他，观众就是不想看，那你就已经完蛋了。这个东西的基础就是需要你在生活里也是一个真诚的、真实的、优秀的人。
所以还是要先让自己成为一个有趣的人，有趣之后你就会对一些新的事物产生兴趣，然后那些东西会让你自己变得更舒服。现在演员出门都是三四个人、四五个人跟着，整天这儿也不去，那儿也不去，你怎么可能变得有趣啊，你离真实的生活那么远。
我现在觉得别离最热闹的地方太近，像我平时基本上都在片场，也不做什么宣传，每个戏要播出之前，会有一个发布会，我就去发布会。跟他们一定要保持距离，这很重要，因为你没有办法跟每个人说，很多事情不是这样的。我觉得在很多事情上面，我们包容的太多了。就比如到现在为止，我都没有看到过特别好的剧本，编剧都是靠想象力去写戏，演员靠想象力去表演。国内的剧本很多都是流水账，就比如像米饭，让你天天吃米饭，也能吃饱，但你好歹来个番茄炒蛋什么的，你整天搞番茄酱拌饭，这让我怎么吃啊。
我觉得什么东西都应该有一个准则，好就是好，不好就是不好。就像我演《狂飙》里面说的：道理应该永远都是道理，不会因为人多而变得有道理，也不会因为人少而变得没有道理，不会因为它年代久远，我们就去疏离它，不会因为它当下流行，我们就去谄媚它。我们现在就是不管什么先吹一拨，就把那个评判标准给模糊掉了。什么时候我们可以先把脚踏实地的东西做好了，然后再想着做脑筋急转弯。
现在可能能说话的太多了，他很努力，你没他努力，你比他更努力，他比你更努力。我和陈建斌拍《一个勺子》的时候，因为我演那戏很苦嘛，有一天我跟他俩喝酒，他就跟我说，他说世佳，你觉得演这个戏苦吗？我说不苦是骗人的，肯定苦啊，那么冷，化妆。他说辛苦你了，我也知道很苦，这个戏最苦的就是你。但是作为演员，你跟我说可以，但你别到外面跟别人说你苦，这样你就不可能成为一个好演员。我说，啊，为什么？他说别人问你苦吗，你说没有，我很简单就做啊。你永远在跟别人说我吭哧吭哧，然后人家一看，你不也就这样嘛。但是如果所有人都知道这不是一个特简单的事儿，但是你说我就随便做了做就做成了，这样才能帅气。
