在一场场戏中露面时几乎每一次都和现实中的社会争斗形成正比——不论是职场上的权力争夺还是各个角色之间的关系借助，在剧情发展当中仍旧摆脱不了被争议的命运：无论是对上司心存芥蒂的心理活动还是业务处理上的疏漏与迷茫处境。
尽管如此，我们可以感受到她在诠释每一个角色时候的巨大努力。在张月身上较为明显地呈现出一位青年演员的*心态——一边是渴望通过接不同角色来打磨和提升自己的演技，一边又不得不在自己能够触及到的角色界限内去探索悠长的演艺之路。
然而纵观整体表现，《玫瑰的故事》似乎也没有让她成为一个跳脱旧有框架、完全怀揣自我修饰和成长性特质的人物代表。就她所饰演的这个戏份不多却满含诸多规范性思考的任务来说，在道具服装之下其所包含的内容深刻程度及社会反思功能性或许远不及之前《三十而已》中的林有有来得丰满有力。
尽管角色本身给予的空间狭仄使戏剧深度受限, 人们依然可以在帷幕拉开的一刹那寻找到那些潜在却又微弱的光芒——那就是来自内心对于希望与自由追寻的力量一股跳动的生命节奏感。
