先看《海贼王》这一段，只看索隆雪地滑行的部分。运动轨道一目了然，从右上到左下，以运动轨道为轴。简化为俯视图之后，呈现出了这样几种机位。
机位2→3→4平滑运动之后，再切换到1。这是日式动画在做冲刺这个动作的时候，使用最频繁的运镜方式。追求的是用“摄影机”的“摇镜跟拍”，去体现角色运动的速度。假如运动轨道足够长的话，会再次引入一段2→3→4，直到运动结束。
《巨人》这一段从兵长砍后脚跟开始看，这是跟拍镜头 后退镜头的组合，重点是体现临场感。由4号机位起手，起到主要描述性的是骑在运动轴线上的5号和1号机位。
《没落要塞》这个案例有所不同，这一幕中，角色第一次入框之后，机位是在4、5、6三种之间进行的平滑过渡。
主流的日式动画中，看上去复杂的运动轨迹，以及让人头晕目眩的运动镜头，其实是有一定的限制的。这样的运动镜头很少越过运动轴线，运动的范围普遍都在1→5之间的半圆中。即使越过运动轴线的镜头，也基本是在4、5、6这样相似的机位之间切换。
正因为有了轴线，角色在屏幕中的运动方式也更容易理解了，真实运动轨道是从左到右的人物，体现在画面中也是如此。
