让“等璃子”们欲罢不能的《琉璃》究竟有何魅力？
《琉璃》改编自十四郎的小说《琉璃美人煞》，作为一部仙侠剧，要拍出令观众能够共情的“仙”与“侠”并非易事。《琉璃》在塑造“仙”时，多从视觉角度进行打磨。
天界、人界、魔（妖）界这三界是仙侠剧惯有的格局。这些角色在现实生活中没有参考，在设置其形象上需要剧组团队保持审美在线的基础上充分发挥想象力。
在《琉璃》中，男主禹司凤、女主褚璇玑的衣服多以淡色、薄纱为主，行走间衣袂翩翩，拍打戏时舒展轻盈，配以与衣服同色系的发带，少许发簪头饰，整体都是清新秀雅的。不禁让人再次认可投拍《琉璃》的欢瑞作为“古装剧服装厂”的地位。
这里尤其要吹爆化妆师和发型师，摆脱了韩式粗眉的眼妆，璇玑两簇弯弯柳叶眉让人梦回小时候热播剧的古装美人，眼妆、底妆都很轻薄，与褚璇玑初期懵懂单纯的少女形象非常吻合。
同时，扔掉饱受诟病的油光水滑勒紧头皮的“梳平头”，司凤和璇玑的发型自然蓬松，司凤的龙须刘海和空气斜刘海都各有千秋，与他稳重清朗的气质契合。
服、化、造给力的基础上，《琉璃》团队在拍摄时采用了很多实景，从巍峨的群山到无垠的海滩，配以后期堪比游戏的烧钱特效，营造出了如梦似幻又不失热血动感的“仙”气。
有了“仙”气，如何锻造“侠”气？
这与人物的合理性和剧情的饱满度密不可分。
《琉璃》男主的扮演者禹司凤和女主的扮演者袁冰妍不是观众看到腻的熟面孔，也正因为如此，在观剧时更能抛开他们本身的性格的影子和之前角色的烙印，更好地将演员本身与《琉璃》的角色相融合。而俩人远超及格线的演技和难能可贵的cp感，也给观众喂足了定心丸。
