引子：每场魔术表演都有三个步骤：“以虚代实”、“偷天换日”、“化腐朽为神奇”
《致命魔术》中最伟大的魔术师就是导演克里斯托弗•诺兰，导演精妙的叙事结构安排和人物心理呈现本身就像极了一部魔术表演。复仇与*是诺兰电影中经久不衰的母题，在《致命魔术》中，因为魔术表演的意外发生，造成昔日好友安吉尔挚爱的妻子去世，从此安吉尔和伯登分道扬镳，在仇恨与名利的*中两人不断恶性竞争，友谊和道德都被抛诸脑后，一场场血案在悄悄酝酿。
《心理分析入门》一书中，弗洛伊德提到电影就像是与心理分析直接对应的文化形式。其实从电影作品的创作伊始，编剧就开始在文本中赋予角色丰富的心理变化来充实人物形象和推动剧情发展，经过导演与演员的共同刻画，主人公的心理表现便极大的在剧情表达过程中与观众体验中发挥作用。
一．精心策划的谋*者
在《致命魔术》中安吉尔为了复仇超越并打败波登进行多方面“自*式”的尝试，按照佛洛依德的说法：个人永恒的置身于一种斗争之间，一方面是不顾一切追求愉悦的强烈无意识*，另一方面则是在理性和社会化的制约下，修正和放弃某些获得愉悦的过分要求以适应自我保护的的实用主义准则。在影片中运用交叉蒙太奇的叙述手法，将三段不同时间发生的事件进行叙述，将谋*活动推向高潮。将第一段剧情进行拼接，会产生一个完整的故事：安吉尔与波登学习魔术表演的美好日子，这段日子两人对魔术表演不断学习探讨，坚持着自己的魔术表演风格，并且安吉尔有爱人的陪伴，伯登有喜欢的女孩子。直到“伯登”将蓝氏结的的绳结系到茱莉亚的死亡魔术表演后，美好的日子结束。此刻谋*的种子已经悄悄的种下。
