近几年，仙侠剧在我国影视行业中发展愈加成熟。从多数观众心目中的白月光——“仙剑系列”到《古剑奇谭》再到《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《香蜜沉沉烬如霜》······仙侠剧在服化道全面升级的过程中也逐渐形成一些剧情套路。例如，背景设定有人、神、妖、魔各界，矛盾点集中在各派系阶级利益之争和正邪观念之争，神仙要到人间历劫经历几世轮回由此产生男女主爱恨纠葛，女主因为各种缘由从“小白兔”变“女王”。
诚然，仅从剧情上考虑《琉璃》中男女主被罚下凡，开启人间十世虐恋的情节与《三生三世》类似；女主璇玑天生六识不全不懂情爱的设定与《香蜜》雷同；战神因被天庭欺骗产生戾气坠入魔道也与《古剑奇谭》中的煞气相似。如果是仙侠剧资深爱好者阅剧无数渴望看到创新自然会对《琉璃》中略显老套的剧情感到乏味。
不过除去仙侠剧已经成熟的部分剧情套路来看，《琉璃》在剧情方面有从男女主单纯的恋爱线跳脱出来，逐渐将剧情发展转移到主角成长路线趋势。男女主开头的人物设定都是不谙世事，无论在感情还是事业上都略显懵懂。璇玑寻回六识和司凤破解情人咒的设定成为牵引男女主成长的主要线索。
璇玑在找回六识前关于是非、情爱、自我都没有明确的认识，爹爹因为她不会流泪就把她关起来她也不反抗，昊辰邀请她去山上学艺她就去了，昊辰说不要再找万劫八荒镜她就不找了。逐渐找回六识过程中璇玑确定了自己对司凤的心意也明确了自己想要找回六识做个正常人的决心，司凤受伤玲珑被抓也使她渴望变强能够保护自己所爱的人。至此，成长型人设和剧情基础还是很明显的，没有陷入全剧恋爱脑的尴尬境地。
