在《一半海水，一半火焰》中，不再有“才子佳人”的美好故事，有的只是赤裸裸的现实。
即便最后张明“英雄救美”，这英雄也是个冒牌货。
改编自王朔作品的电影，或者是那些受到王朔风格影响的作品，往往会有一种颠覆、解构和插科打诨式的语言狂欢。
荒诞、滑稽、戏仿更是家常便饭。而这表层之下的，则是一种彻底的虚无主义。
上世纪的80年代，是一个天翻地覆的年代，旧神已死，新神未降，“痞子”王朔腾空而出，在国内掀起一阵喧嚣。
这种喧嚣更多是那个大步迈向市场经济时代的喧嚣，而王朔作品中对于生存的反思、对人物无归宿的渲染，对虚无宿命的强调，就是那个时代的表征。
王朔的作品风格经常被人称为“痞子”文学，但他的“痞”主要来自玩世不恭的人生态度和插科打诨的语言，绝不是“下半身”的“痞”。
所以在相对忠实于原著的夏钢版《一半海水，一半火焰》中，我们见不到直露的性场面。
而之后的电影改编，出于商业和票房的考虑，往往会放大猎奇场面，比如01年和08年的改编版，都有着大量的性爱场面。
不过这种改编有了噱头，但失了灵魂。
王朔说：“我作品中的人物是精神流浪者，这种人的精神也需要一个立足点，他可以一天到晚胡说八道，但总有一个时刻是真的。我选择了爱情作为这个时刻……这是本能的选择。”
张明与吴迪的爱情悲剧，更多是一种“浪荡子”和“传统价值观”注定的碰撞和摩擦。
而吴迪的死，胡亦的生，张明的改邪归正，也给了影片一个光明的、有希望的结尾。
只是，害死一个姑娘这种事，无论如何是不可原谅的。这不是所谓的赎罪、拯救、改邪归正能够弥补的。
只能说一句：愿天堂没有渣男。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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