三重身份的“大女主”人物形象是该剧最大的亮点。这样的人物身份设定不仅迎合了市场主流，也受到了大部分观众的喜爱。
有人说，《琉璃》给现代人最大的启示是这样的：一种幸福指数的内核，即追求平淡真挚的幸福，做好自己的事，保持一颗平常心。
的确如此，在当今这个浮躁的时代，我们能够在仙侠剧中感悟到这种真挚、纯净的人生态度是异常珍贵的。
回头看这几年一大批仙侠作品，类似于《青云志》《醉玲珑》《太古神王》《蜀山战纪》等，数量也不少，质量却显得参差不齐，曾经的收视高峰再难重现。有这么一段时间，很多仙侠剧热度与争议并存，同时获得了较高的收视成绩和观众的认可。
无论是《琉璃》还是《香蜜》《宸汐缘》等等仙侠剧，它们都严格遵循故事走向和人物情感的发展脉络，无论角色大小，都有自己的逻辑和架构，人物群像丰富却不失饱满，性格多面立体，一切关于人性的挣扎扭曲都有迹可循，每个情节反转都有其因果。
尤其是《琉璃》，六识尽失的天真少女褚璇玑如何与离泽宫大弟子禹司凤相识相知，十生十世是如何找回战神本体浴火重生，所有的情节都体现出严谨的故事逻辑，同时二人的关系又在这几世的纠葛中不断晕染，成就了一段相知相守、相爱相惜的美好情感。
《琉璃》配角的形象也很出彩，玲珑和敏言这对欢喜冤家将故事副线表现得恰到好处，既没有喧宾夺主，又丰富了剧情。
收视成绩和传播热度无疑是仙侠剧收获的重要成果，但仙侠剧还是存在不可否认的问题，该种类型的电视剧始终难以成为主流，海外市场甚至全产业链的形成依然是创作者、制片人所追求的。
