时间回到1996年，此时的克里斯托弗·诺兰尚且只是一名无名小卒，虽然在校学习期间，他已经开始尝试以自己独到的眼光和见解去创作作品，并已经小有成就，但是总体而言，他依旧只是一个初出茅庐的局外人。
直到《追随》拍摄完成才真正意义上使诺兰成长为一名电影导演。
在这部耗资六千美元，主演阵容全部都是兼职演员的小成本电影中，克里斯托弗·诺兰首次尝试了在今后的电影生涯中屡试不爽的非线性叙事手法，对故事剧情片段式的架构加上成熟而又灵活的电影技巧，最终使得这部电影从当年众多电影作品中脱颖而出，成功在旧金山电影节上放映，并成功吸引到了不少电影公司和制片人的关注。
如果说《追随》仅仅只是小试牛刀，那么之后于2000年上映的《记忆碎片》则标志着克里斯托弗·诺兰商业电影执导生涯的开端。
在这部低成本犯罪悬疑电影中，故事的主人公是一个有着短时失忆症的中年男人，但是失忆的困扰却无法阻挡他复仇的决心，为了将奸*自己妻子的凶手绳之以法，他凭借着照片、纹身、笔记等手段日复一日地行动着。
为了使观众能够更加真切地融入到这个故事之中，克里斯托弗·诺兰在这部电影中摒弃了传统商业电影的线性叙事，展开了自己对电影叙事的全新革新和尝试。
通过对倒叙、插叙等叙事手法的综合运用，整部电影变得不再是一个完整的整体，而是由若干片段碎片统一而成的组合体，这就使得观众从开启上帝视角的旁观者完全转变成为了故事的参与者，如果不到电影的结尾，观众也与主角一样一头雾水。
客观而言，如果用传统的线性叙事思路进行表达，《记忆碎片》的电影素材完全不足以支撑其成为一部时长两个小时左右的电影，但是非线性叙事结构的运用，使得对电影谜题的揭秘设定极大的丰富了电影剧本，甚至使电影在与许多动辄上亿资本制作的电影相比，丝毫不减风采。
