就在彩铃行业如日中天的时候，唱片业相关的利益链也悄然发生了改变。
当时的唱片界无疑正在走下坡路，但是随着彩铃业务的水涨船高，不禁有人问道：它能够挽救中国唱片业吗？
很可惜，并不能。
当时一场号称是中国音乐界的“革命”正在轰轰烈烈展开着，内地著名唱片公司京文唱片和IT企业无限艺能整体合并，宣布成立艺能京文传媒控股集团。
太合麦田音乐公司遭遇日本网络通讯公司收购30%股份；
华友世纪与华谊兄弟合作，投资1000万共同打造张靓颖；
华友世纪收购民营唱片公司飞乐唱片60%股份，还有不少小唱片公司正在面临融资、收购。
这些种种收购与合作的背后正是因为彩铃等的无线增值业务存在巨大的空间，令到新兴的IT业对传统唱片业产生浓厚的兴趣。
其实各唱片公司的现状是，作为副产品的彩铃、铃声赚的钱，远远多于歌曲本身所赚的。
飞乐唱片负责人钟雄兵曾在今年8月一个网络论坛上透露，他们公司旗下的杨臣刚的《老鼠爱大米》每月彩铃下载收入达几十万元，整个盈利比唱片利润高好几倍。
在如此丰厚的利润下，促使越来越多唱片公司以及歌手去分享彩铃巨大蛋糕。
但是彩铃注定不能成为音乐 。
几百首歌，总共的花费也只是原先的几张唱片价格而已，甚至你可以通过新技术可以编排自己的曲库。
这个流程，听起来简单，但是，“技术标准、制作方式、营销方式统统被改变了！
宋柯认为，彩铃只能算是音乐的衍生品，未来肯定会有超越彩铃和铃声的形式。
只不过目前对彩铃这种音乐销售有版权的保护而且消费者也喜欢，所以才会红火，但它不可能取代真正的音乐。
最通俗的拼接也直接导致了音乐质素的下降。
这恐怕也是彩铃致死的真正原因。
2009年可以说是彩铃时代最后的狂欢。
短短几年时间，就改变了华语流行音乐市场的生态。
我们不否定很多歌曲的确是经典，但是能作为彩铃的，大部分是歌词通俗，曲子单调，加上无脑循环，一时间会被带上节奏。
简单来说，“口水歌”。
它们只适合一时的哼唱，但是难以跟人带来情感的共鸣。
