说白了，网友去打卡本就是冲着它的“好名声”，希望获得在朋友圈展示的资本，而这种资本，更将这些打卡点变为了一种“社交货币”，当其染上负面信息快速贬值时，多数游客只能用脚投票。
眼看它爆火被围观，又眼看它过时被唾弃，景区网红打卡点快速落伍的背后，问题可能正是其既无明显地区性特征，也无文化底蕴的造作风格。
国内景区应对游客审美疲劳的策略后却是推陈出新，用一批新的“网红垃圾”替代掉旧的垃圾。
最近在新疆，当我看腻了塔县白沙湖等一些景区矫揉造作的网红打卡设施后，总想起欧美、日本、非洲对国家公园、人文景区的保护。
年轻的时候，我很喜欢挪威的峡湾，一些峡湾的知名景点往往需要攀爬4-8小时，路线则是穿越乱石丛生的山坡，路况不能说复杂，对于体力也是一定的挑战。
相比国内山岳景区上下山索道的多种网红玩法（现在还有电梯直接到顶的“窝囊式爬山”），包括挪威斯塔万格的的奇迹石、布道岩、恶魔之舌等全球知名徒步路线，栈道是不可能修的，缆车更是绝对没有的，用油漆在石头上标个箭头方向几乎是人对自然施加的唯一影响力，更遑论修建网红打卡设施。
我曾和挪威当地朋友交流过这一现象，挪威朋友的观点是人对自然要保持敬畏，过多的雕琢、摆设都是破坏大自然原本的美。
事实上，尤其自然景区，不设置所谓的网红打卡设施，保留目的地原本风貌，更容易让人对目的地产生身心灵融入其中亲近感。
人文景区亦如此，无论是千篇一律的国内古镇，还是浓妆艳抹的旅拍，都足以让人审美疲劳，远离一个景区，乃至一座城。
对于人文主导的目的地，打卡也仅仅是旅行的一部分，唯有文化的东西值得深挖且能相对长周期的留存。
日本香川县的高松原本是四国地区一座平平无奇的小城，但因为周围离岛上的直岛、丰岛开设出多家知名美术馆，又有安藤忠雄等设计界大咖背书，成为文艺青年们青睐的休闲度假地。
