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《黄雀》没有延续传统破案剧以案件为核心的叙事模式，转而将镜头对准一群游走在社会边缘的小人物。
这部剧用冷峻的视角揭开底层生存困境，其中由郭丞饰演的聋哑小偷小春这条故事线，意外成为全剧最具穿透力的部分。
大多数悬疑剧习惯用凶*案制造悬念，《黄雀》却选择以小偷团伙的日常铺陈戏剧张力。
外乡三兄弟在荔城的遭遇，本质上呈现的是城市边缘群体的真实生态。
他们因外来身份遭受的欺压，为生存被迫选择的歧路，以及彼此间微妙的情感羁绊，构成了比罪案本身更值得深思的内容。
当影视市场充斥着各种神探形象时，《黄雀》把镜头转向施害者背后的故事，这种视角转换赋予了作品独特的人文价值。
剧中哑巴小偷小春的设定颇具挑战性，这个不能说话的角色需要演员用肢体语言完成所有情绪表达。
郭丞的表现超出了观众对年轻演员的预期，从《陈情令》里喋喋不休的蓝景仪到沉默寡言的小偷，他完成了从依靠台词到依靠眼神的演技跨越。
在聋哑学校三个月的观察学习，让他准确抓住了听障人群特有的肢体特征，那种因长期处于无声世界形成的警觉性肢体语言，以及交流受阻导致的微表情延迟，都被细致呈现出来。
小春与马明珠的情感线处理得克制而真实。
面对青梅竹马的疏远，郭丞用不断收紧的手指关节和突然僵硬的脊背传达出人物的无措；偷窃得手后下意识摸向胸前照片的小动作，暴露出人物内心的道德挣扎。
