虽然Warhol在纽约走红，但他并不是美国人。他原籍捷克，出生于匹兹堡一处穷乡僻壤的小镇，亦非来自甚么艺术世家，父亲只是一个建筑工人。少年时候的 Warhol已是个锋芒毕露的艺术学生，在师长的鼓励下，决定到纽约这个艺术溶炉一闯。最初只为书刊负责插图设计工作，但很快便在纽约流行艺术界打响名堂，最出众的风格是透过丝网印刷手法和不断重複影像，将人物化成视觉商品，代表作包括《玛丽莲梦露》、《金宝罐头汤》、《可乐樽》、《车祸》、《电椅》等，这些作品都在Warhol开办的纽约影楼（The Factory）中，经一些业余助手大量生产和复制，mass production总是Warhol的流行艺术观中不能或缺的指标。至六一年，Warhol已被誉为是继Dali及毕加索后另一位前卫艺术界名人，不论是一卷厕纸或一个厕板，只要盖上他的印章，随即便时髦起来！六三年起，Warhol的野心转到电影界，执导了一系列实验电影，例如《Kiss》、《Bitch》、《The Chelsea Girls》等，题材相当大胆，挑战了不少性别样版战，和打破许多对男人铜体的迷信 ─ 63年的《Blow Job》，全片只是男主角的面部特写，而镜头以外，另一个男人正为他口交；65年的《My Hustler》在同志性圣（性）地Fire Island拍摄，故事描述两名同志，一个faghag以及一个万人迷之间的*纠缠；68年的《Flesh》以男妓为材，是最早一部谈到男性性工作者的电影；68年的《Lonesome Cowboys》揭开西部男郎间之情欲面纱；65年的《Vinyl》是明目张胆的性虐待cult film；《Empire》一片全长九句钟，镜头动也不动的只影着帝国大厦的尖顶，难怪是cullt film系列的经典之一，愈难哽的人愈多人信奉。
但Warhol的电影始终及不上他在平面设计上的贡献和影响力。于是他又转移视线到舞台创作，制作了备受讚誉的《Plastic Exploding Inevitable》；他更进一步伸手乐坛，翻开了当代一页重要的摇滚章节─The Velvet Underground.
不少乐评人断言，Velvets是自六五年（后摇滚纪元）起，美国当代最重要的队伍，一直有一个有趣的说法，虽然当时他们的唱片销量奇差，但每个听过他们唱片的必会组起乐队，足见他们的影响力，而且往后发展出来的种种音乐流派，不论崩、后崩、新浪潮或前卫摇滚，或多或少也间接受到Velvets的影响， Warhol就是这队传奇队伍的经理人。六五年，Warhol首先在格林威治村的Cafe Bizarre看过他们的演出，便察觉到他们独一无二的原创性和可塑性，立刻签约旗下，更透过自己在艺术界的知名度和关系，大肆替Velvets宣传，又为他们讨得一纸Verve Records的唱片合约。不过，Warhol主要的工作只在「推销」，音乐始终不是他的强项，他却很清楚Lou Reed的写作长处在于刻划入微的人物故事，于是便鼓励他深入观察和纪录环绕在Warhol生活圈子的众生相，藉Warhol的协助，他得到许多鲜为人知的第一手资料，不少是纽约名人艺术圈的光怪陆离秘闻，不论是毒品买卖，还是病态性癖好，均成为Lou Reed的作品题材，没有Warhol的指引，Velvets的作品可能会少了这份扣人的血肉感。论到最经典的代表作，当然首推「The Velvet Underground Nico」专集，虽然身为监制Warhol最大的「贡献」其实是从不插手他们的创作，更以经理人身份为乐队摆脱唱片公司的诸多左右，好让他们能无牵无挂地全情创作。
