玻璃光还有一个比较重要的特点就是底子，也是我上面说的是工艺区别，古代因为虽然使用的抛光精砂非常的精细，但是和近代金刚砂还是有所区别，而且试想一下，几千年的哪怕精砂游走过的地方也要风化的，那么风化后它的砂痕必然更加明显，这和现代金刚砂虽然做了出来但是砂痕没有风化的柔和度上还是存在很大差异的，毕竟两者之间几千年时间差距摆在那呢，我们拿战汉时期的高古玉来说，战汉时期的玉器一般以工精，料温润，汉代在抛光上更是号称以毛皮仔细擦拭打光，具体工艺现在虽然失传，但是在古玉痕迹上还是能寻找到一丝端倪，那么通过这种抛光出来的玉器，周身的光感会非常的强烈，从质感上来说也更加凝厚明净，古人赞美为玻璃光或者玻璃光包浆，同志们啊，在真正的到代精品的玻璃光面前，我们的语言艺术真的是一文不值，真正懂古玉的人，怎么才能贴切的形容玻璃光美品玉器呢，那已经不是玉了呀，那是穿着薄纱的西施呀，神圣的不可亵渎，只能静静神品。
战国玻璃光的底子，寒光内敛，底子分明
新的玉器镜子光，刺眼贼光
多看多观察到代的汉代玻璃光玉器精品，多留心细节上的变化，假的仿品自然无处遁形，因为新的和老的玉器之间，所使用的工艺和抛光的砂完全不同，最为关键之处在于，不管是水晶粉末还是珍珠粉末抛光出来的玉器，这些痕迹再几千年的过程中也要风化与氧化层包裹的，毫不客气的说，每一粒的砂痕都是独立存在的。这和现代金刚砂玉器抛光后，哪怕做旧还是本质上不同的。
