作者：司金冉
电影《东北虎》其实跟东北虎没什么关系，而是讲述了一群失意者的故事。片名更多像一种隐喻，既表明这个荒诞喜剧的发生地，也指向片中主人公的精神困境。而电影中多线索的叙事技巧、极度作者化的影像风格、鲜明的地域特征、寓言式的生活图景无一不蕴含深意。
电影《东北虎》海报
作为地域符号的东北
作为一个地域特色鲜明的空间，东北可以轻易地凭借冰天雪地的环境和自带喜感的方言得以辨认，影片开头就对冻柿子、冻秋梨等东北“特产”进行了特写式的放大呈现。如果说以上东北元素只是满足普通观众对东北浅层认知的话，那么经济衰退、人情冷漠、道德沦丧则是更为现实和残酷的东北生活画卷。
章宇饰演的徐东，是一个拥有编制的教师，本该潜心教书育人，但收入却不足以维持一家三口的生活，于是他不得不在煤矿做兼职工作，两种截然不同的工作是个人在经济不景气大环境下的无奈选择。日夜工作供养家庭的徐东是辛苦且有责任感的，但同时他又是不道德的：他的妻子正处于孕期，他却和自己曾经的女学生保持暧昧关系，出轨行为不仅是他个人道德的丧失，更是整个社会对忠诚和伦理的漠视。马经理被亲戚追债、被欠债人痛打，他的个人经历则是社会无序、亲人无情的生动诠释，他是帮助亲戚赚钱的“工具”和整个工程项目的“替罪羊”。
电影里的鹤岗不是象征美好生活的“乌托邦”，而是一个身处现实的“异托邦”。东北的寒冷不仅指空气、环境，更是人心、人情、人性的寒和冷。作为地域符号的东北，是“人老色衰、经济衰败”的代名词，也是滋养“异化的人”的异质社会。
无力摆脱困境的个体
《东北虎》给观众最直接的观感是“碎片化”，演员宛若没有思想的木偶，影片叙事线仿佛是由不连贯的点拼凑而成，这种机械式、陌生化的表演方式和只有因没有果的叙事方式，使观众无法沉浸在导演所讲述的故事中，观众不得不以“局外人”的身份冷眼旁观，而恰恰是这种旁观者的视角最大限度地保持观众的思考力和判断力，得以思考影片人物的命运、思考自己所处的环境、思考导演的创作手法。
如果用一个词来概括这部电影的主题，“复仇”无疑是最精确的。影片的三条主故事线都围绕复仇进行：第一条是徐东为爱犬复仇，第二条是妻子美玲因徐东的出轨而复仇，第三条是马老板的亲戚为追债而复仇。与同为复仇主题的电影《撞死了一只羊》相比，《东北虎》的复仇似乎更接近报复。在影像层面上，《撞死了一只羊》更具电影感，而《东北虎》更具生活感。以表现真实生活为主旨的影片，在风格分类上往往更偏向现实主义，但《东北虎》却处处充满了荒诞。电影有意营造“荒诞现实主义”，试图对小人物的灵魂世界进行挖掘和探索，尝试触碰中国当代社会的一种整体性精神境况。
导演以“反移情”的手法塑造了一群不讨喜的人物角色，整部影片甚至找不到一个正面人物，每个角色都或多或少带着人性的缺点和丑恶。徐东一边尽力维持看似稳定的家庭，一边偷偷摸摸与情人约会，被揭穿后毫不作为，任由两个女人各自做出妥协；马老板开着豪车却无力处理经济危机，遇到讨债的只能以死逃避；马老板的亲戚更是以无赖和见利忘义的身份出现，为金钱而大打出手；美玲遭到婚姻背叛后以死相逼、小薇明知对方有家庭却对徐老师不依不饶……
影片中的每个人似乎都背负着来自生活的枷锁，却又无力挣脱，在日复一日中耗尽一生。然而，在狗血与不堪的主线之外，导演有意插入了一些充满诗意和理想的人物，一个是患有精神病的老罗，一个是智力不健全的小二。虽然身体有残缺，但他们对生活依旧充满希望和暖意。或许如影片结尾所说“挺过今天，明天可有意思了”，即使今天必须面对苟且，我们还是要积极迎接明天的太阳。（作者系西南大学戏剧与影视学硕士）
来源： 光明网-文艺评论频道
