唐宋两朝都是才子辈出佳作如云，所以文学史家把唐诗宋词相提并论。王勃《滕王阁序》说“雄州雾列，俊采星驰”，好像就是在称赞唐诗宋词。中国历史上只有这两朝文学旗鼓相当，下面是我心目中的宋词十强。
一、王安石《桂枝香》（金陵怀古）。
二、苏东坡《水调歌头》（明月几时有）和《念奴娇》（赤壁怀古）。
三、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切，对长亭晚）、秦观《踏莎行》（雾失楼台，月迷津渡）和蒋捷《一剪梅》（一片春愁待酒浇）并列。
四、晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）、贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）和辛弃疾《青玉案》（东风夜放花千树）。
五、吴文英《风入松》（听风听雨过清明）和苏东坡《江城子》（十年生死两茫茫）。
六、范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）和辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）。
七、姜夔《踏莎行》（燕燕轻盈，莺莺娇软）和周邦彦《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）。
八、李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）和吴文英《踏莎行》（润玉笼绡，檀樱倚扇）。
九、张先《天仙子》（水调数声持酒听）和陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）。
十、史达祖《双双燕》(咏燕)。
排名说明
第一名，王安石《桂枝香》（金陵怀古）。
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
王安石《桂枝香》在宋词的待遇和张若虚《春江花月夜》在唐诗的待遇很像，长期遭到忽略却是真正的无冕之王。
这首词上阕渲染金陵的山川壮丽，“彩舟云淡，星河鹭起”；下阕总结南京的王朝更替，“门外楼头，悲恨相续”。前者写景之美无与伦比，后者把杜牧《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”融合无迹。笔力之雄健感慨之深沉超越苏东坡的《念奴娇》（赤壁怀古）和辛弃疾的《永遇乐》（京口北固亭怀古），所以我认为它是当之无愧的宋词压卷之作。
第二名，苏东坡《水调歌头》（明月几时有？）和《念奴娇》（赤壁怀古）。
苏东坡《水调歌头》
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
苏东坡《念奴娇》（赤壁怀古）
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
苏东坡《水调歌头》（明月几时有？）“逸怀浩气，超乎尘垢之外”，南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》说“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”
最后那句“但愿人长久，千里共婵娟”是被引用最多的古典诗词名句之一。苏东坡写这首词的时候乌台诗案尚未发生，也没有流放黄州惠州儋州的经历，但是后来的读者却总是结合他中年以后的颠沛流离来理解这首词，认为他想乘风归去是因为在人间不如意。
在苏东坡所有诗词中，这首词最符合后人对他的想象。“以文为词”是文学批评家眼中的填词大忌，其实这条清规戒律只适合普通词客，不适合苏东坡这种千古第一才人。苏东坡可以把词写得如散文般摇曳多姿气脉连贯，这是他对诗词表现手法的伟大贡献。现代有所谓的散文诗或诗体散文，可见打破诗文界限正是历史的必然，苏东坡只是提前了一千年。
有人认为苏东坡写得最好的词是《念奴娇》（赤壁怀古），甚至认为这首词是宋词第一。我觉得“乱石穿空，惊涛拍岸”不如“彩舟云淡，星河鹭起”。
第三名，柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切，对长亭晚）、秦观《踏莎行》（雾失楼台，月迷津渡）和蒋捷《一剪梅》（一片春愁待酒浇）并列。
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
秦观《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
蒋捷《一剪梅》（舟过吴江）
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
柳永这首《雨霖铃》是古今送别词第一。不说“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，也不说“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，就连“此去经年”都经常被人引用抄袭。我买的一套“民国大师经典书系”胡适分册取名《此去经年，谁许我一纸繁华》，虽然莫名其妙，却让很多喜欢古典的读者心甘情愿买回家。
秦观因为《满庭芳》（山抹微云）被老师苏东坡戏称为“山抹微云秦学士”，但他写得最好的应该是上面这首《踏莎行》。这首词比柳永《雨霖铃》更孤单寂寞。读这首词的时候最好不要独自出门，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，人在旅途很难承受。
蒋捷的《一剪梅》排名这么高肯定有人不同意，我承认有点假公济私。有件小事可以说明我有多么偏爱蒋捷这首词，我的宋词解读图书清华版曾用《流光容易把人抛》做书名，新版换成现在的名字非我所愿。
风格接近成就相当的还有柳永的另一首名作《八声甘州》。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰绿减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
第四名，晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）和辛弃疾《青玉案》（东风夜放花千树）并列。
晏几道《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
贺铸《青玉案》
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。并列。
辛弃疾《青玉案》（元夕）
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻她千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
婉约词一般都是站在女性的视角抒发女儿情怀，这三首词却是例外，写的是每个男人都念念不忘的旧欢如梦和一见钟情。无论“凌波不过横塘路。但目送、芳尘去”，还是“当时明月在，曾照彩云归”，都是目送自己的心上人离开，你在我眼中是最美，连你远去的背影都让我沉醉。
辛弃疾的“众里寻她千百度”记述的也是一次美好的邂逅。这个爱情故事结束的时机恰到好处，“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。有人说“不在乎天长地久，只在乎曾经拥有”，然而相爱容易相处难，那些曾经互相拥有的爱情最后很可能不欢而散，真正让我们无法忘怀的，往往是无缘再见的桃花人面。
和上面两首词比较接近的有晏几道《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟），秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧，飞星传恨）。
第五名，吴文英《风入松》（听风听雨过清明）和苏东坡《江城子》（十年生死两茫茫）并列。
吴文英《风入松》
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
苏东坡《江城子》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
有轻愁纯爱就会有深情苦恋。从晚唐五代到北宋、南宋，词的总体趋向是越来越精雕细琢，由浑然天成过渡到巧夺天工。南宋词经常被人批评华而不实内容空洞，但也不排除有一些作品情景交融秀外慧中，比如吴文英这首《风入松》。“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”，用我在《断鸿声远长天暮：回到宋词现场》中的话说，“由黄蜂频扑联想到秋千上留有她的香泽，含蓄深情文辞华美，这正是婉约词的最高境界。”
苏东坡的《江城子》比吴文英的《风入松》更直白也更令人心碎，无数痛失娇杨的男女看一回哭一回。同样感人的还有贺铸《鹧鸪天》（重过阊门万事非）。
第六名，范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）和辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）。
范仲淹《渔家傲》
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）
千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记、烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
这两首词是边塞词的代表。陆游《诉衷情》（当年万里觅封侯）和岳飞《满江红》（怒发冲冠）都是经典的边塞词，但是它们刚猛有余柔情不足，只有范仲淹这首《渔家傲》（塞下秋来风景异）刚柔并济，也正因此我把陈陶的《陇西行》列为唐朝边塞诗第一。
豪放词“苏辛”并称，苏东坡多少有些纸上谈兵，辛弃疾却是百万军中取上将首级的真正猛人。辛弃疾的另一首《破阵子》（为陈同甫赋壮词以寄之）也很有气势，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”，但还是比不上“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”。侠骨柔情的辛弃疾是中国文学史上少有的文武全才，他未能挽救无心进取的南宋小朝廷，但是为词家别开新境。
第七名，姜夔《踏莎行》（燕燕轻盈，莺莺娇软）和周邦彦《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）并列。
姜夔《踏莎行》
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
周邦彦《蝶恋花》
月皎惊乌栖不定，更漏将残，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷。 执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
这两首词一写相思，一写离别，都是角度新颖造语奇特的婉约词经典。近代词学大师王国维对姜夔颇有微词，但是肯定这首《踏莎行》。他在《人间词话》中提到：“白石之词，余所最爱者亦仅二语，曰：淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”
周邦彦字美成，集词学艺术之大成。推崇者把他和诗圣杜甫相提并论，有道是“诗中杜陵，词中美成”。宋词十大不能缺少周邦彦。周邦彦的代表作有《玉楼春》（桃溪不作从容住）、周邦彦《兰陵王》（柳阴直，烟里丝丝弄碧）、周邦彦《苏幕遮》（燎沈香，消溽暑），但我认为完美无缺的应推这首《蝶恋花》。在即将和情郎分手的清晨，词中女子“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”。她的内心显然经历了千迴百转，隐隐担心情郎一去不返。炯炯有神的双眼看不出她一夜无眠，但红棉枕头的湿冷又泄露了她的无限伤心。
第八名，李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）和吴文英《踏莎行》（润玉笼绡，檀樱倚扇）并列。
李清照《一剪梅》
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
吴文英《踏莎行》
润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。 午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
李清照是当之无愧的千古第一才女，留下不少锦绣词章，但近乎完美并符合后人对她想象的正是这首《一剪梅》。
清朝词学家周济说吴文英词“水光云影，摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远。”王国维不以为然，但是承认“隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨”符合这一标准。
第九名，张先《天仙子》（水调数声持酒听）和陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）并列。
张先《天仙子》
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
陈与义《临江仙》
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
词是酒边花下产生的诗体，实际上就是一种酒令，从这个角度看，张先的张先《天仙子》（水调数声持酒听）和陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）是最纯粹的词。
这两首词写的都是太平时序，无论“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒”，还是“杏花疏影里，吹笛到天明”，都是古代文人心目中的理想人生。
成就相当风格接近的还有张先《木兰花》（龙头舴艋吴儿竞）、俞国宝《风入松》（一春长费买花钱）、王观《卜算子》（水是眼波横，山是眉峰聚）、钱惟演《木兰花》（城上风光莺语乱）、宋祁《木兰花》（东城渐觉风光好）、辛弃疾《清平乐》（茅檐低小，溪上青青草）、辛弃疾《鹧鸪天》（陌上柔桑破嫩芽）。
第十名，史达祖《双双燕》(咏燕)。
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径。芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
南宋词人因为精雕细琢毁誉参半，但失之东隅收之桑榆，他们的咏物词空前绝后，史达祖《双双燕》又是其中翘楚。这首词让我仿佛回到童年故乡的春天。词中的燕子已经成为永生的精灵，就像刘禹锡笔下的昔日王谢堂前燕，在时光的阡陌上穿越千年。
比较接近的还有张炎的《解连环》(孤雁)（写不成书，只寄得、相思一点），姜夔《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉，有翠禽小小）。
此外，宋词写得很好但未能进入前十名还有张先《木兰花》（龙头舴艋吴儿竞），欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许？）、欧阳修《玉楼春》（尊前拟把归期说），苏东坡《临江仙》（夜饮东坡醒复醉），朱敦儒《鹧鸪天》（我是清都山水郎）。
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作者简介
李晓润，江西宁都人。中央戏剧学院博士。现为自由撰稿人。出版过旅游美食散文集《小河淌水和过桥米线》(台湾大地出版社)，古典文学解读《银鞍白马度春风：回到唐诗现场》、《断鸿声远长天暮：回到宋词现场》、《山风吹来薯芋香》等书。
