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2019年，中国电影以642亿的票房再创新高，证明了中国电影市场确实是一座潜力无限的“金矿”。
但在繁荣的表象之下，又有多少不为人所知的冷门佳作成了市场的“牺牲品”？
记录普通家庭日常生活的纪录片《四个春天》，豆瓣评分8.9，票房1047万。
源于真实事件的黑色喜剧《平原上的夏洛克》，豆瓣评分7.9，票房940万。
以少女青春物语侧面剖析现实的《过春天》，豆瓣评分7.7，票房980万。
虽然也有《误*》、《少年的你》、《南方车站的聚会》等杰作取得了亮眼的票房佳绩，但它们也只是流光掠影中的少数。
没有明星效应的光环，缺乏与主流群体的有效沟通，这些佳作只能沦为市场的“炮灰”，在少数影迷的心中留下印痕。
1999年，第五代导演霍建起执导的《那山那人那狗》同样遇到了市场的冷遇，甚至比刚刚提到的几部作品更惨。
虽然在当年的金鸡奖上，《那山那人那狗》一举夺得最佳故事片，饰演老邮递员的滕汝俊也斩获最佳男主角的殊荣，但影片最后仍面临没有电影公司愿意发行，且百转千回最终上映后“只卖出一张拷贝”的尴尬局面，电影票房及版权收入也只有48万元。
但这么一部在国内无人问津的电影，在日本却创下中国电影的票房神话。
影片在日本上映后累计票房超过8亿日元（合算当时汇率相当于1亿人民币），观影人数高达百万，此后更是被有“日本奥斯卡”之称的日本国家电影奖评选为最佳外语片。
没有一波三折的情节，影片就像一首唯美隽永的散文诗，天然灵秀的湘西山野风光下，是一段深沉动人的父子情。
