在第二部分，《小姐》依旧没有立即揭晓全部真相，而是带观众回顾关键场景，塑造黑化的大小姐主角形象。在铺垫得差不多时，《小姐》再来一个反转，将第二部分塑造的黑化大小姐形象再次推翻，转而告诉观众：“嘿嘿，你以为大小姐真的只有冷酷无情？其实也不是。”于是，在第三部分，我们看到了第三个大小姐形象，她为了爱情和小偷女孩联手对付骗子男人，最终得到自由。
尽管这种“碟中谍式”的叙事技巧颇为精妙，对观众注意力的操控也很细腻，但全片看完依旧避免不了这样一个后果——后两部分的冲击力不如第一部分。无论后两部分作再多的反转，都缺少第一部分结束时反转的那种意想不到，聪明的观众多多少少能猜测出剧情走向。而且，后两部分也显得似乎是为了解释而存在，有一种“恶搞街访之后再道歉解释”的感觉。
故事是时间的艺术，时间艺术强调的是“将最佳留在最后”，就如同歌曲、舞蹈、交响乐的高潮往往在最后一样。其实，《小姐》后面两部分的反转并非不强，而是第一部分结束时的反转实在冲击力十足。我非常喜欢第一部分的反转，但我期望一个冲击力更强的结局。就这点而言，《小姐》的结局多少有些遗憾。
“碟中谍”结构的故事，二刷的看点往往不在主线剧情，而是在于细节。《小姐》三个部分都分别进行了不同的观众误导和不同的反转，但无论叙事技巧如何，它们终究是一体的，是同一事件而非平行宇宙。以实际事件发生的时间轴来思考，将真正的因果关系梳理清楚之后，观众就能认识到更加全面真实的人物形象，并不断领悟导演、演员在电影中的行为、表情、语言、潜台词、心理等细节变化。这是反复观看《小姐》的乐趣所在，很多影迷津津乐道。
主角大小姐究竟是个怎样的人？她怎么爱上小偷女孩？两人之间的情感纠葛如何往复变化？骗子男人究竟是个怎样的形象，又怎样的*追求？姨父、姨母、成长环境对大小姐的影响体现在哪些细节？诸人肢体语言、潜台词又该如何理解？……诸如此类细节，各人有各人的解读，网上影评讨论得颇为全面细腻，我便不赘述了。在此点明这些疑问，权当是给喜欢《小姐》这部影片的朋友的一些引导，二刷时不妨带着问题去观影，细品之余会有更多收获。
除了以上几点外，我还注意到一个事情。一定程度上，《小姐》还是稍显匠气了些，故事工巧有余，大气不足。这并不是否定《小姐》在叙事技巧、人物演技、细节表现上的优秀。不过看完电影后还是不禁发问，《小姐》究竟想表达什么？矛盾冲突又是什么？尽管电影花了不少片段来描述那个令人窒息的氛围，豪宅男女多少有些扭曲，但它并非作为直接矛盾对抗力量出现的，而是一个故事背景。
