当一个故事主题清晰的时候,确定主题的正面价值后,就可以相继提炼出相反价值、矛盾价值、负面之负面价值。三幕式结构的故事通常会在第一幕就引出Level 1(相反价值)的对抗力量,并在第二幕结束或第三幕时将对抗力量升级为Level 3(负面之负面)。关于这个分析方法的个中细节,大家不必过多了解,只需要清楚一点——要想创造出一个最有冲击力的高潮结局,就需要一个最强大的矛盾力量与之抗衡。当故事的戏剧张力、矛盾冲突不断升级的时候,也是对抗力量不断升级的时候,就好比物理学中的相互作用力。敌人不可怕,怎么体现英雄的伟大?
理解了这点之后再来看《小姐》。由于《小姐》采用三部分的故事结构,碟中谍式的反转成了影片的重点,因此对抗力量也是在不断变化的。第一部分,小偷女孩和骗子男人站一对,而对抗力量是大小姐,这和大部分的爱情故事对抗关系是相通的;第二部分,大小姐和骗子男人组了个队,与小偷女孩互为对抗,而大小姐回忆则更多作为补充之用;第三部分,大小姐又跳槽到小偷女孩一方,与骗子男人、姨父互为对抗。
换言之,《小姐》的对抗力量基本上是在同一Level的换位,并非逐渐升级。这是后两部分冲击力不及第一部分的另一个重要原因。虽然《小姐》的对抗力量是在不断变换的,但如果能明显升级二三部分的对抗力量,那也许这个影片还能更上层楼。其中,升级对抗力量的关键在于,不仅要量变,还要质变。在对抗力量质变的过程中,就会自然而然的赋予道德、社会、人性、哲学等高层次的意义。而这正是《小姐》大气不足之所在。当然,以《小姐》现有的水准来看,要想升级后期的对抗力量显然是很难的。这又是另一个遗憾之处。
总而言之,非常庆幸《小姐》在细节上的精益求精,它让观众有一种解谜的乐趣。有的朋友享受感官冲击,有的朋友醉心于人物细节,这个电影确实蕴含非常丰富的潜文本,多次观影都能反复细品,非常优秀。另一方面,碟中谍式的三部分故事结构在造就独特魅力的同时,却也不经意间成了束缚和瓶颈。这是个难解之题。