四、动与静自然界的事物，有的动，有的静；有时动，有时静。诗歌是现实生活的反映，当然当动则动，当静则静。一首诗，动静结合得和谐、完美，会产生强烈的艺术感染力，给人留下深刻的印象。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。反景入深林，复照青苔上。”首二句写，空山幽谷，只闻人语，不见人行。是静中寓动，以动写静。后二句写，林深杳冥，夕阳余辉反照，倏忽远去。是动中寓静，愈见其静。而这一切，正是诗人幽寂情怀的写照。再如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”前二句写静，静得寂寥，静得凄凉。后二句写动，却以动衬静，更映现出深山的幽静。又如苏舜钦的《淮中夜泊犊头》：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”。前两句写白天行舟所见，是动中见静，以静写动；后两句是“晚泊犊头”所见，是静中见动，以动写静。
五、烘托烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物像的轮廓外面渲染衬托，使物像明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。有以下几种类型：①人烘托人。如《陌上桑》中借“行者”、“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌。②物烘托物。如《旅夜书怀》中“星垂平野阔，月涌大江流”句以星光遥挂如垂来烘托平野的茫无际涯，用月光似奔涌倾泻来烘托大江的浩瀚渺茫。又如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”,“僧敲月下门”，“月出惊山鸟”等句以闹衬静。③物烘托人。如李清照词《醉花阴》中“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”用重阳佳节这天室内外的景物来烘托此刻人物的心情。物烘托人的写法在古诗中被普通运用。
六、虚实这是古人论文章常用的概念。虚与实是相对的：有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；显者为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚……采用虚实相结合的写法，可使作品的结构更紧凑，形象更鲜明，并可使作品的容量增加。比如《望庐山瀑布》，前三句描写眼前所见，是实写；第四句“疑是银河落九天”，以银河来比拟庐山瀑布，为虚写。再如姜夔《点绛唇》一词，“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。”前面句子实写，最后一句“残柳参差舞”虚写。又如《林黛玉进贾府》中，陆续介绍了贾府中几乎所有的主要人物。贾母、王熙凤、贾宝玉等登场亮相，为实写；贾赦、贾政等没出场，为虚写。
七、反衬为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照的手法叫衬托。从反面来衬托就叫反衬。辛弃疾的《青玉案·元夕》是一首妙用反衬的好词。作者用全词三分之二以上的笔墨，极力渲染元夕热闹的景象，但目的不在写景，也不在抒情，而是为了反衬“灯火阑珊处”的那个人。而这个人，正是受到朝庭冷落，不肯趋炎附势，不愿与投降派同流合污的诗人自己。灯火阑珊处是什么意思？
灯火阑珊处是指灯火稀少的地方，出自辛弃疾《青玉案•元夕》，原文是“众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处”，这首词写于辛弃疾仕途失意之时。他的作品多以家国天下为主，抒发壮志难酬之情，特点是豪迈中带有悲愤。但这首诗却多了一些细腻婉转，尤其最后一句，更让不少人误以为这是一首描写爱情，但其实辛弃疾是想借用诗中所描写的热闹场景，反衬一个淡泊孤傲的女性形象，同时也是在抒发自己不与世俗同流合污的高洁品质，现在灯火阑珊处引申处两个含义。
1.形容感情，与原文中灯火阑珊的意思大相径庭，但是诗词往往截取中间一段，人们就能够自行发挥读解出不同的意思。就比如，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，原本是李商隐为其妻子写的情诗，却偏偏被后世用来歌颂辛勤奉献的人。灯火阑珊处，用来形容相濡以沫心有灵犀的感情，爱情居多，亲情友情为次。其实这是一个很美好的意境，生活里我们绝大多数人都会在都有过在一个情绪中反挣扎的时刻，想象一下，在你最疲惫、最脆弱的时候，回头一看，有一个人在绚烂的烟花下，静静地等着你，陪着你，这是一件多么暖心的事情。
2.形容事业征途，王国维的《人间词话》中曾写过这样一段“古今之成大事业，大学问者必经三种境界，第一种昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路，第二种衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，第三种众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处”
三重境界出自三首不同的词，并且在后世的演化中都有描写爱情的意味。鄙人浅解，王国维大概是想用爱情喻事业，第一种独上高楼，望尽天涯路，是一种思想状态上的坚定，登高望远，力求拨开迷雾，坚定道路，心向往之。第二种是行动上的坚定，将理想化为实践，用信念支撑一条未知的路，面对困难艰苦，不言放弃。第三种是守得云开见月明，内心豁然开朗，对外界有了更通透的认知。
再如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”。前三句极力铺排、渲染，正是为了反衬最后一句“只今惟有鹧鸪飞”的凄凉景象。吊古之情伤今之感，虽不着一字，却表现得十分深刻。又如杜甫的《旅夜书怀》中“星垂平野阔，月涌大江流”句所描绘的辽阔雄奇的景象正是为了反衬诗人颠沛流离，孤苦伶仃的形象，“飘飘何所似？天地一沙鸥”，天地如此之大，竟无诗人容身之地。类似的例子还有杜甫的《登岳阳楼》，柳宗元的《江雪》等。
