“渐”字中“斤”上部本来小撇，在这里夸大到占去大半空间，而将下部本应当放大的末笔竖画挤压，屈居一角。
草字头在汉字中多处于从属地位，但在杜牧的“藉”字中我们看到，草头被夸大，几乎占去字的一半。
诸如此类例子比比皆是，不必重复。我将其称为“主次关系倒置”。
杜牧倒置*这些关系不是随机行为，而有明显的规律性。我们的目的就是摸索其表现的规律。通常情况下，我们的书写习惯是伸展右下角，而且将向右下伸展的笔画作为主笔，成为字的发力点。杜牧却将这类常规性的主笔收缩，而将小笔画放大占据主要地位。这种*方式反复运用，构成杜书的典型面貌。
#03
空间虚实对比
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我们注意到，杜牧在《张好好诗》中结构大开大合，大胆留白，体现出作者空间分布的主观意识。
“复”字右部紧收，与左边三点水之间围成一空间。这个空间与右部点画实密的黑色块形成对比，而且这种空间的对比基本是等面积的。
这一方式在许多字中重复出现，如“娃、于、游、如”等。
