图5-28 *、金日成 直径36cm 刻瓷盘 马林
肖像刻瓷，目前表现形式有三：中国画的写意式、素描油画式和中西画结合式。采用哪种形式最好，应根据人物的性别、职业、年龄、精神风貌等来确定。落稿时，中国写意形式用毛笔蘸墨写之，西画形式以铅笔素描方法将形象准确绘出。
肖像刻瓷的基本要求是“像”，包括形似、神似。否则即便你的刀法如何精致，色彩如何丰富，不像其人，作品也是失败的。因此，作者除要具备刻瓷功底外，还要具备较高的素描基础。抓形要准确，要懂得色彩学，要弄清面部的色彩规律，清楚面部固有色、环境色、光源色的关系，等等。
肖像刻瓷一般多用圆盘，重心刻绘应放在人物面部。如前所述，要根据不同对象、追求的不同的艺术效果来选择不同材质、釉色的圆盘。落稿时，尽量突出人物的头部，减少上身占用的空间，并注意留有空白。因在一定空间内，适度留白能起到衬托作用，增强刻瓷的艺术效果。常规而言，头部占总高度的三分之二，上身衣饰所占略低于三分之一为佳。
肖像刻瓷的落稿，类同于画铅笔素描，用特种铅笔起稿：（1）用较长的直线确定头部和上身的位置；（2）用短的直线确定眉、眼、鼻、嘴、耳的位置；（3）用更短的直线从眼部开始仔细刻画五官的轮廓，要纵横有比较地进行，注意结构、透视、比例的准确；（4）五官确定后逐步进行明暗层次的渲染。如此反复描绘，直到准确表达人物形象为宜。
肖像刻瓷由于用工时间相对较长，不可能面对人物直接写生刻绘，多以照片为据，由此带来许多不确定因素。例如照片在拍摄时受光线的影响，有些面部结构清晰度不够，或者立体效果不强；有时则因提供照片太小，五官细部不够清楚。诸如此类都会给刻绘带来难度。作者需要运用综合分析的能力，在已知其性别、职业、年龄等外部因素的基础上，对照片加以认真观摩分析。抓住主要特征，透过其眼神向外传递的信息，品读其精神风貌内涵，再定夺对其形神的构建。
肖像刻瓷还要充分顺应人们普遍存在的心理倾向，适当夸张对象的优势特征，缩掩一些不足。如给老年人刻绘得年轻些他定会高兴，若形象明显欠佳或后天因故增添的缺陷，给以适当的修饰，他会更能接受。
镌刻方式：一是面部采用尖刀面刻法，二是头发采用平刀线刻法。
镌刻的一般程序：（1）先用斜刀将面部五官轮廓刻出，刀迹排列要密；（2）用尖刀以点的大小、深浅、疏密将面部的立体效果刻出；（3）用平刀将头发按发式或头发梳理方向竖刀刻出；（4）用平刀捻转刻出眼珠、瞳孔，留出高光点；（5）嘴按唇纹结构平刀刻出；（6）刻服装、衣饰等可根据衣料的质地采用不同刀法，表现呢料质感可用点刻法，捻转刀法表现皮毛制品效果极佳。
赋色一般用油画颜料，依据照片色彩：（1）先用基本色淡淡画出五官轮廓位置；（2）以面部色调按色彩结构由淡到浓、由浅到深、由暗部到亮部层层点染。注意基本色和光源色、环境色及瓷盘色调的相互影响及协调关系；（3）由淡到浓勾染出头发；（4）赋上身衣服颜色。赋色要做到淡而不薄，重而不厚，淡雅纯正。
肖像着色不可能一遍到位，一般要点染5～6遍，更需要耐心严谨，精心操作。实践会使你明白其中道理，往往一点一线都会影响到整个肖像的艺术效果。
肖像刻瓷赋色技法可分点染法和涂染法，两法的操作程序基本相同，只是用笔着色时略有差异。点染法，顾名思义是通过用笔点彩显示物象，即用笔蘸颜料后以点着色，集点为面。涂染法是用笔和棉球，点、涂、擦相结合。作者多采用点染法，认为用此法刻绘的肖像更具金石味。
图5-29是为美国客户镌刻的一件作品。为能充分表现对象的生理特点——白发白须，在征得客人同意后，采用黑釉色圆盘为载体，落稿用白色特种铅笔绘制。镌刻时落稿越白的部位刻得越深，用黑釉被刻去后露出的白色坯体表现人物的发须面部。而眉毛、眼球和眼镜框则以落稿时留存的黑釉本色加以表现。衣服轻刀细刻，只轻微刻去釉的表层形成灰调加以衬托。作品完成后，深得客户满意。
图5-29 肖像 直径52cm 刻瓷盘 董善习 2006年
图5-30镌刻的肖像，衣服部位采用写意法，用笔蘸墨一笔绘出，与落款相携，形成与面部的对比，增添了艺术含量。
图5-30 肖像 直径51cm 刻瓷盘 董善习 1992年
六、书法、篆刻镌刻法
1.书法镌刻法
书法，是中华民族特有的传统艺术表现形式，距今已有三千多年的发展史。殷商的甲骨文象形简古、商周的金文圆浑古朴凝重。继后，各具时代特色的秦篆、汉隶、魏碑、唐楷、宋行、明代小楷等，更是异彩纷呈各具特色。
书法，是线的造型艺术。笔画、结构、章法，都是通过线的轻重、疾徐、顿挫、虚实及线的运转节奏、气势不同相组合而形成不同风貌的书体。使得楷书横平竖直、规整端庄；行书婉约玲珑、秀丽超然；草书意韵纵横、风流洒脱；魏碑雄健苍劲；隶书质朴浑厚。
要镌刻好书法，必须掌握书法的基本常识，并对书法有一定的造诣，根据其风格特点选择刀法。
书法镌刻刀法有两种，一是双勾线刻法，二是实体面刻法。
双勾线刻法：沿其笔画两侧外沿以线刻法刻出，谓之双勾线刻法。小字用钻石刻刀，大字用凿刀。刻时刀迹要连续不断，一字要一气呵成。要掌控好刀的角度及运刀的速度，切忌刀迹滑而浮。理想的刀迹应形如“屋漏痕”“锥画沙”“虫蛀木”“折杈股”，通篇风格协调、韵律一致。
实体面刻法：不论字的大小，字迹都要刻实。镌刻时用凿刀，运刀速度要慢，锤击频率要快，刀迹间距要密，不留空白。小字通过刀的正侧捻转顺笔画一次刻就。大字要沿笔画的内外两侧分别平刀排刻，中间部位横刀补刻。注意字的外延要刻得深一点，这样刻出的笔迹才有凹凸感，立体效果强。如果一味横排刀法，字体会显得平白无力（见图5-31、图5-32）。
图5-31 书法实刻示意图 大字刀迹排列效果
