图5-32 书法实刻示意图 小字刀迹排列效果
相比而言，“双钩”字迹飘逸秀美，“实刻”字体厚重质朴，两种刻风各具千秋，使用时应视整体构图所需选择用之。也可选择将两法在同一件作品上组合使用，如正文用双钩，落款用实刻，或反之，形成一虚一实的对比效果，构建一种组合形式美。
书法刻瓷着色要根据陶瓷产品颜色而定。白色产品可着黑色、石青、石绿。色釉产品可着石青、石绿，或直接利用刻露出的产品坯体本色为书法之色。同时，书法作品更要与印章结合。一幅书法作品如果没有印章，似画龙无睛，将一枚红色印章钤于作品之上，与正文色彩交相呼应，会增色生辉（见图5-33）。
图5-33 篆书 直径53cm 刻瓷盘 董善习 2008年
1992年，笔者作为山东省经贸团成员赴韩国参展。期间，同行的山东省著名画家刘宝纯先生在观看了本人的刻瓷作品后，欣然书题“巧夺天工”于瓷盘之上。回国后，用实刻法按其笔形、笔势、笔意刻就，以作纪念（见图5-34）。
图5-34 巧夺天工 直径26cm 刻瓷盘 刘宝纯、董善习 1992年
2.篆刻镌刻法
篆刻，目前有两重含义。一是以篆书为基础，利用镌刻方法的治印之举。其源可追溯到自商周以来形成的雕、镂、铭刻工艺。至明清两代，印人辈出，篆刻方被用来专指以篆书为主刻制的印章。无论官印私印，其基本功能是作为身份凭证和行使职权的工具，即作为“信物”使用延续至今。二是自宋元以来，由于文人墨客对于书画鉴赏的需要，创造出许多充满艺术情调专供欣赏之用的印章，俗称闲章，篆刻又兼备了艺术欣赏的功能。最终，自清代起上升为与书画同行的一门艺术。
刻瓷篆刻隶属于后者，按其功能又可分为两类，即名记印和观赏印。
名记印是刻瓷作品的重要组成要素。担负两重功能，除了能表明创作归属权，还被赋予了艺术欣赏功能。近代著名书画家吴昌硕曰：“书画至风雅，亦必以印为重。书画之精妙者，得佳印益生色。”钤印的大小、形状、位置、多少、内容、风格及色彩会直接影响到作品的艺术效果。印章得体与否不但在作品中起到装饰作用，还能调节中心，活跃布局，增强意趣。
观赏印的功能则完全用于供人欣赏。内容多以诗词佳句、名人名言为主，如“凡事但求过得去，待人须将心放平”“天道酬勤”“艺海无涯”等。现代刻瓷界中，有不少作者喜欢以篆刻为题材进行创作，常将多枚印章组合装饰于花瓶、文具等器皿之上，或用一枚印章为主，在印章的外面配以黑色跋文，再钤一枚小小的名号印，组合成艺术的整体，更是锦上添花。以整首诗句设计出一个或多个不同风貌的印章，刻于器型之上，也是不错的选择。《东方欲晓》刻瓷壁饰就是由山东陶瓷艺术大师王树长先生所创，王先生将*的一首诗词用篆体组合成一方印章，刻于红釉瓷板之上，白色的胎体与红色的釉层形成对比，新颖醒目，彰显了作者深厚的书法篆刻功底（见图5-35）。
