榫卯结构细节
王国卿还特别提到了圈椅的连帮棍部分，“原本我以为左右两边应该是一样的，但拆解后发现左右的连帮棍是有差别的。这种微妙的差别可以看到古人的考究。”在拆解的过程中，还有一个细节，王国卿发现几乎所有的榫卯接连处都有编号，如今是最初工匠所标还是后来几代不同的拥有者为拆解后再次拼装所标，以无从考证。但这些都印证了中国传统家具，不用一枚钉子，全靠榫卯是如何完成的。
一对清代紫檀席面圈椅，一件被拆解展示
展厅中同时展出了这对清代紫檀席面圈椅的另外一只，一整一散，可见其圆婉柔和，它的后背与扶手一顺而下，就坐时不仅肘部可以倚靠，腋下一段臂膀也得到支承，展出的这件圈椅虽为清代，但雕饰并不繁复。而在其不远处一对黄花梨仿竹纹婴戏图藏宝柜，则通体纹饰，这些由龙凤、仙鹤、竹节、婴戏图组成的传统纹饰寄托着长寿、吉祥、高雅，以及长青不衰，高风亮节等含义，其柜角采用铜包角，还有寓意江山永固的意味。不过与一般“龙在上”“凤在下”的形制不同，此柜采用“凤在上”“龙在下”的雕刻形式，被认为是特定时代的产物。
清 黄花梨仿竹纹婴戏图藏宝柜
清 黄花梨仿竹纹婴戏图藏宝柜细节
多件黄花梨家具，呈现明清两朝审美
王世襄曾在《明式家具珍赏》中认为，明及清前期家具的黄金时代，其中除了继承宋代的优良传统外，主要有两个原因：一是由于城市乡镇的繁荣，商品经济的发展，不仅大大增加了家具的需求，而且改变了社会习尚，兴起了普遍讲求家具陈设的风气；二是海禁开放，大量输入硬木，使工匠有可能制造出精美坚固并超越前代的家具。这其中黄花梨、紫檀因其坚硬质密，色泽幽雅，花纹华美成为制造考究家具的首要材料。
