上一篇，我们讲了古筝形制的差别，以及基本的分类。今天我将延续网友的问题，以及上一篇的内容，继续说说，挖筝和折板筝，在我日常古筝销售过程中的实践（安装、调试、测试）案例，以及总结和体会，并根据基本一些跨学科的知识，做了一些猜想和分析，仅供大家学习和讨论。
因为制法不同，我个人为什么更加喜欢挖筝的原因，是因为面板的结构。挖筝将这块木料，根据声音传导的特点挖制，从某种原来上来说，保证了木料本身的结构，物理结构（长期的稳定性）与声音传导的结构。桐木之所以适合作为古筝面板，是因为其特质，密度与结构相对平衡，既通透，也可以承载一定的压力（筝码与琴弦所产生的压力），但长时间使用，你的古筝还是会在面板上有或多或少的压痕。
不同形制的筝，对于音质的影响
跨学科的理论和观点来了，很重要！很重要！很重要！木料本身是纤维化的，挖筝只是挖形，而不破坏纤维本身的组织。而折板筝则是将平整的木料，通过外力弯曲成古筝面板所需的弧形，所以从某种意义上说，会有部分组织被压缩和扩张。（具体如何压缩、扩张，可以去问问你们的物理老师，或者拿张纸折一下，你就会知道了）。
而对于压缩、扩张木质纤维，带来的最大问题，一定是反映在音质上的，安装、调试很多的折板筝（曾经销售、安装过1000 的古筝），发现一个通性，就是很多文章中所说的“木音”，大部分古筝都会遇到，有1-2个音发出稍微闷一些的音。而有些专业的老师和学生也经常反映，很好的琴在一开始音质很好的琴，在3-5年后，音质会有个“断崖式”式的变化。如果结合我以上的猜想和理论，应该就是这个问题。木料的生长周期较长，其纤维化形成需要一定的时间，而通过弯折后，纤维的压缩和拉伸也需要时间变化（毕竟纤维是有弹性的），所以结合以上的理论和猜想，“断崖式”的变化，大概就是这样的原因。
而有些差的筝，为什么一开始或者很快音质就会变差，主要还是在选材上，好的木料纤维的弹性、耐久度一定很好，在加上好的、较长时间的处理，会减少纤维压缩、拉伸所带来的一些负面影响（大牌、好的折板筝的曲面，需要多次拉伸才能完成）。而差的、便宜的筝，在利益的驱使下，一定是快速的、周期短的制作。木料、工艺等的不足，对导致很多问题。这里就不多说了。
而折板筝的中，拼接法的制筝工艺，我个人接触的比较少，所以暂时还不太好评价。但从原理上来说，拼接缝隙的粘合与处理，以及筝码是否会放到拼接的缝隙上，而产生共振的不均匀，这些都应该会遇到的。但在制作过程中，是否可以规避与补救，就不太好说。但拼接法从原理上也有好处，拼接成弧度，从某种意义上说，不会压缩、扩张纤维本身，所以这样的工艺应该也会有些好处的。看过一档节目，讲述在延边（吉林省）的老匠人，用传统工艺制作伽倻琴（韩国筝），就是使用拼接法来制作的。
而挖筝是很不错，但制约其广泛使用的原因，主要集中在价格上。因为用料多、工艺复杂、工期长、技术要求高等特点。（曾经在采访中，匠人告诉我，挖筝的方法在每块木料上都会不同，因为木料不可能是完全一样的【下一期我将会告诉大家，为什么同品牌同款筝，也会存在音质不一样，讲究些的人要去厂里挑筝的原因，以及木质本身的区别。】这些因素造成挖筝的价格不菲。
折板筝工艺相对成熟，可以工业化、标准化生产，所以价格相对便宜，也适合普及的最根本的原因。
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