位于大阪市的“住吉的长屋-东宅”，由安藤忠雄于1975-1976年改造完成。这是安藤忠雄建筑设计的原点，也是此次展览最先呈现在观众眼前的，不仅带来建筑模型，还在展厅复现了建筑的标志性门框与廊柱。长屋是日本常见的民居样式，窄窄小小，几栋排成长长一条。安腾忠雄将三栋长屋中间的一栋改造成了带天井的建筑，留设出的室外中庭将四季变化引导至生活空间，为都市生活中的人们提供了一个喘息之处。在日本，建筑师的职业生涯往往是从居民建筑开始的。但正是凭借这一看似不起眼的民居改造项目，安藤忠雄摘得日本建筑学会年度大奖，在世界范围内崭露头角。
展厅复现的“光之教堂”
展览以1:1比例“搬”来的“水之教堂”与“光之教堂”，让人直面建筑的震撼力——它们均可谓安藤忠雄的代表作。完工于1988年的“水之教堂”，坐落于日本北海道，以面朝河面的设计，让建筑对自然敞开怀抱，设计上即保留了教堂的神圣与庄重，又巧妙地将光和水引入。在复星艺术中心一楼原本的咖啡吧区域，人们将与之邂逅，体味这方空间的静谧，甚至能够感受拂面而来的微风。“光之教堂”1989年亮相大阪城郊茨木市，因其在教堂一面墙上开了一个十字形的洞、拥有如“神来之笔”的特殊光影效果而闻名。二楼展厅，这方空间的复现，不禁令人想要停下脚步，展开一场冥思。在安藤忠雄看来，在展厅里复现自己的建筑，挑战难度不亚于设计建筑。但其实这两种设计思路又是不谋而合的，那便是“最大限度地发挥场地的个性，创造只属于那个场地的风景”。
地中美术馆
安藤忠雄更多的经典作品，在展览中以精美的建筑模型一一登场。且看他为直岛文化村项目设计的核心建筑倍乐生之家——直岛现代美术馆，美术馆与酒店融为一体，其中“椭圆”客房的六个房间围绕椭圆形池塘建成，凸显向外开放的空间感，即便在室内也能感受到外部的自然。堪称近40年日本现代艺术代表作品之一的地中美术馆，同样令人大开眼界。这座美术馆一如其名，建筑主体大部分埋于“地中”，设计将对自然的破坏降至最低，达到一种“人与自然共存”的境界。整座建筑采光尽可能利用自然光，最大限度保留了直岛的自然景观，成为地缘性艺术的典范。
把每一次建筑设计都当成挑战，接受失败，但绝不放弃
尽管安藤忠雄的很多建筑无论声誉还是境界都很“神”，他本人的进阶之路却相当接地气，相当能够鼓舞普通观众。
安藤忠雄的最高学历仅为高中。认为自己读书不怎么样、打架倒还不错的他，高二那年在参观完一家拳馆后没多久，成为了一名职业拳手。23战13胜3败7平手的成绩，不算差。日后将其牵引至建筑领域的，是一次在书店偶尔邂逅的一本法国建筑大师勒·柯布西耶的手稿书。书里的另一个世界让他如痴如醉，也因而，成为一名建筑设计师，被他视为渐渐明确的梦想。
