“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”，这是苏轼游西湖遇雨写下的，写活了整场雨的过程！但很可能还不清楚：《六月二十七日望湖楼醉书》一共五首，是诗人在宋神宗熙宁五年（1072）六月二十七日游览西湖在西湖湖畔望湖楼时写下的组诗。诗人描写了自己游览西湖时看见的美景，给读者们展示了西湖曼妙的湖光山色。
六月二十七日望湖楼醉书
宋·苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
译文：
翻滚的乌云像泼洒的墨汁还没有完全遮住天空，白花花的雨点似珍珠乱蹦乱跳窜上船。
忽然间卷地而来的狂风吹散了满天的乌云，而那风雨后望湖楼下的西湖波光粼粼水天一片。
公元1072年的六月二十七日，天气和最近几天差别应该不大：太阳暴雨随意切换，无缝衔接。所以，当苏轼前一秒还在小船上沉浸式赏湖，下一秒就看到天边黑云滚滚，活像一瓶打翻了的墨汁。结果就是，还没等他上岸，大雨就砸下来了。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”，“黑云翻墨”、“白雨跳珠”这种表达简直绝了！将夏雨来势之凶，雨势之大精准地传达出来。
这雨还挺有趣的！苏轼正看得起劲，不料一阵风来，黑云散去，大雨尽收。
“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”，这是暴风雨后的宁静美，与前二句又构成动静对比，画面感十足。
雨停之后，苏轼的沉浸式游湖才正式开始，于是有了下面4首诗。虽然不如第一首经典，但也值得一读。
其二
宋·苏轼
放生鱼鳖逐人来，
无主荷花到处开。
水枕能令山俯仰，
风船解与月裴回。
苏轼发现，西湖的鱼鳖很亲人，竟然追着游船到处“跑”；西湖的荷花很“皮实”，在无人种植和照料的情况下，还开得满湖都是。看过鱼鳖、荷花，苏轼直接躺下，眼前又出现另一番景象：“水枕能令山俯仰，风船解与月裴回”。远处的山本来是岿然不动的，但在船中人看来，它可以随船摇摆，一俯一仰。同样，天上的月在云间徘徊，水中的船则在风中徘徊，二者本来没有任何关系，但在感性的诗人看来，是船懂月，故与之一块“裴回”。
其三
宋·苏轼
乌菱白芡[qiàn]不论钱，
乱系青菰[gū]裹绿盘。
忽忆尝新会灵观，
滞留江海得加餐。
第三首写西湖里的植物（蔬菜）。最懂“吃”的苏轼，当然不会放过“乌菱”、“白芡”、“青菰”这种不要钱的野菜。他心想：就该把乌菱、白芡、青菰统统裹进绿盘，做成一道美食。想来上次吃这道美食，还是在东京的“会灵观”里。“滞留江海得加餐”，最后，苏轼还为“吃”找了一个冠冕堂皇的理由：外放到杭州这个远离朝廷之地，一定得吃好喝好，保重身体才能等到召还的机会，不是吗？
其四
宋·苏轼
献花游女木兰桡[náo]，
细雨斜风湿翠翘。
无限芳洲生杜若，
吴儿不识楚辞招。
第四首写西湖人之美。一场雨后，荷花变得更加娇艳，采莲女便驾着小船摘来荷花，献给游人。她们随性大方，头上的“翠翘”被细雨打湿，也毫不在乎。苏轼猜想，这些南方姑娘大概不认识《楚辞》中的各种香草，当然也没有屈原的失意与忧愁。这里以“吴儿不识”来反写自己已识，道出心中的隐忧。
其五
宋·苏轼
未成小隐聊中隐，
可得长闲胜暂闲。
我本无家更安往，
故乡无此好湖山。
最后一首主要写自己的游湖感受。俗话说，小隐隐于野，中隐隐于市，大隐隐于朝。苏轼“小隐”的心愿没有达成，发现“中隐”其实也不错。同样，在地方做官，可得长久的清闲，这远胜过朝中为官偷得的一时闲。
“我本无家更安往，故乡无此好湖山”，谓“我”本来就无家，还能去哪呢？况且，我的故乡没有像杭州这么美的湖光山色。末二句大概化用白居易“我生本无乡，心安是归处”句意，透露出活在当下，随缘而安的心境。
这五首诗，你最喜欢哪首呢？
