客中初夏
【宋】司马光
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
本诗作于1070年，王安石变法第二年，司马光因反对变法被贬出京，退居洛阳。此诗作于当时，暗示了对当局的不满。
本诗通过描写景，转而抒发情，暗地里透露出对时局的不满，却又表达了自己不愿拍马奉承的心态。整诗无华丽描写，无堂皇叙述，却通过平淡的语句，点明了主题，升华了主旨。
“四月清和雨乍晴，南山当户转分明”，平铺直叙，几无修饰，却又清楚明白。“四月”点明了时间，“清和”点明了气候，“南山”点明了地点，“雨乍晴”“转分明”却又升华了印象。
“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”，看似写景，实在抒情。没有随风飘荡的柳絮，只有向着太阳的葵花。柳絮历来象征轻浮，轻飘没有着落也无根基，人云亦云。葵花则只对着太阳，意为对真理和正道的追寻。前半句借用谢道韫的“未若柳絮因风起”一句，看似借典，实则写实，描写了朝廷中的景象。而诗人却将自己比作“葵花”，即使“柳絮”势大，仍然怀着“向日倾”的高尚情操，不愿同流合污。
通过托物抒情，把诗人的心态与志向清楚分明地进行了表达和升华，没有古板的说教，没有阿谀的言辞，平淡间显示出真功夫、真性情、真志向。
小池
【宋】杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
这是一首精致、小巧的清新诗作，是杨万里最为脍炙人口的作品之一。全诗通篇展现着轻柔、活泼、明快、生机的初夏景致，处处彰显诗人对生活的热爱之情，更表达趣味盎然的生活之乐味。
“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”，清澈透亮的泉水细小而缓慢，流得自然轻巧无声，浓绿的树影轻柔地将自己投身于池水之中。这种直白的描景之句虽并不深奥，但却句句如画，把泉水之晶莹、晴日之美好皆表达得恰到好处，给人一种阳光融融、细水涓涓的自然美感。而后篇两句则为老幼皆知的名句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。娇嫩的荷花苞蕾刚刚冒出水面，如同美女出浴一般昂立于水间，蜻蜓便如约而至，调皮地与小荷互动起来。这诗中既有夏日美景的写照，又不失景致的生机之趣，可谓景、趣相融。
诗之全篇落笔于一个“小”字，小池、小荷、细流、蜻蜓，其势皆以娇小为象，给人精致不已之感。但它的意境却一点也不因这“小”字而有所逊色，景致之生动，生活之趣味，诗人心情之灵动，皆在小景之中得到扩张，使人读之有物，感之有趣，口诵心想之间遍涌浓郁之味。王国维在《人间词话》中说：“境界有大小，不以是而分优劣。”诗人的这首《小池》恰恰将此话表现到极致。
闲居初夏午睡起（其一）
【宋】杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
本诗为孝宗乾道二年（1166）诗人因丁忧闲居故乡时所作。
这首诗写的是午睡初起、没精打采的诗人在看到追捉柳絮的儿童时，童心复现，不知不觉间沉浸其中，写出了闲适的心情，全诗充满生活情趣。
“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。”诗的前二句细致描写梅子、芭蕉两个特征鲜明的事物，点明了此时的时间是初夏时节。这时候的梅子还未完全成熟，吃过之后，余酸还残留在唇齿之间，仿佛牙齿都被软化了；芭蕉快速生长，浓绿的树荫映衬到纱窗上。一个“软”字生动表现了梅子的青涩，一个“分”字又形象地表现了初夏芭蕉的旺盛的生命力，富于动态。
“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”后二句点明了夏日里白昼之长，并有百无聊赖之意。春去夏来，日长人倦，午睡初醒时，闲居中的诗人正不知做什么好，只见窗外调皮的儿童正追逐捕捉着空中飘飞的柳絮，令人心情畅快悠闲。诗中用一个“闲”字，把诗人心中那份恬静闲适和对乡村生活的喜爱之情淋漓尽致地表现了出来，并且巧妙地呼应了诗题。
桑茶坑道中（其七）
【宋】杨万里
晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。
童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
