十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是苏东坡悼念自己亡妻的词，是苏先生为数不多的婉约风格的词。
这首词，情真意切。
词最开始，写出了夫妻二人生死相隔的时间距离。十年，足够生活中的人将很多事情淡忘。然而十年，对于东坡先生对自己妻子的感情，哪怕早已天人两隔，也未曾淡忘。
面对“茫茫”的生死，苏东坡表露出的，是一种“麻木”，不是“麻木不仁”，却是思念到刻骨铭心后的一种习惯——“不思量，自难忘”，即使不去想她，也已经难以忘却。
这种时刻萦绕在心念间的怀念，才是苏东坡对这份感情的执着。
这首词，开头的这一句，直抒胸臆，对自己妻子的感情，有什么说什么，这种直来直去的情感表达，也为这首婉约的词，添加了一点点豪放派的影子。
紧接着，在描述了自己这萦绕不去的思念之后，苏东坡写了现实。
思念的对象，而今已化作千里之外的一座孤坟，距离上的“千里”已经渺茫，而想呼应的，是生与死之间更为渺茫的鸿沟。千里之外，哪怕仅仅是孤坟，也终究可以走到近前，真正令苏东坡无法“话凄凉”的，是生死之间，天人两地。
而上阙最后一句，苏东坡给出了一个幻想的期望，一个假设。
假设是美好的，只可惜终究无法实现。
而即使面对着假设的情况，“纵使相逢”了，生死分离的孤苦，已然折磨了这夫妻二人。
“尘满面，鬓如霜”，说的是东坡先生？是东坡的妻子 ？还是二人皆是如此？
这种苍老，是孤寂的苍老，不是一同携手白头。这种苍老，是令人心碎的苍老，使得这夫妻二人在东坡先生“假设”的想象中的重逢，也已然“形同陌路”。
词的下半阙，接着上半阙的“假设”，将联想展开，描绘了一个不真实的夫妻二人相会的场景。
没有惊天动地，没有海誓山盟，这相会，仅仅是生活中的一个很常见的场景，小窗旁，佳人正在梳妆。
这种生活中很常见的一个小小的场景，在苏东坡看来，也已经是只有梦中才能得到的一刻慰藉，面对着一点点的慰藉，也足够无语凝噎。
尽管是想象，尽管是已经不可能实现的假设，但这份感情，深沉而真实。
相顾之间的无言，千行的眼泪，大有“此时无声胜有声”的感觉。
全词最后一句，再次直接点明了苏东坡凄苦的思念，用“肠断”的字眼，和开始对待“生死两茫茫”相互辉映，用“短松冈”景色的荒凉和前面“千里孤坟”相回应。
而这种，在梦中相会的假设的时候，在夫妻二人刚刚相见的时候，戛然而止，回到场景景色描写来结束，给人以一种无尽的联想，一种无法满足的期待，一种茫然不知所措的感觉，更加的凸显了东坡先生和亡妻生死两隔的凄苦。
东坡先生这首词，生动、凝重，动人心弦。
注，这首词的标题，应为《乙卯正月二十日夜记梦》，笔者在本文标题使用了“十年生死两茫茫”，是因为这个诗句相对词的标题本身，更为出名。
毕竟，随笔文章，不是学术论文，大家见谅了。
