在不能自由婚娶的封建礼教年代，人们往往对身份差距巨大的爱情，给予更多的期待，希望真爱能够抹除壁垒森严的身份。“人神恋”就是一种美好愿望，类似今天“霸道总裁爱上我”。
而近年来，牛郎因为“偷衣诱婚”的桥段，被质疑、吐槽，背后是我们社会观念的革新——女性独立意识的觉醒和法制观念的提高。
了解牛郎织女被不断演绎的故事，并非是要拿现代的价值观上纲上线地评判古人。用现在的眼光审视过往，必然会带来观念的碰撞。
这不，最近几年，观念变了，社交网络发达了，过去那些暗自纳闷但没能找到共鸣的想法，没来得及吐的槽，到今天都能借助网络寻到知音。在互联网上“考古”传统故事、经典老剧，每次都能有新发现。
比如，“无条件痴情”的恋爱观不香了，挖野菜的王宝钏都被送上了热搜；《情深深雨蒙蒙》中的何书桓，当年看怎么都是文质彬彬，如今被称为“渣中楷模”；《还珠格格》里以“老好人”形象示人的令妃，在网络上被解读为“心机lady”。
最近，电影《封神》（第一部）斩获票房22亿。其实，原型小说《封神演义》内涵并不算丰厚，无非是神仙斗法、神魔大战，还带有浓厚的宿命感。
而这部电影则探讨了更多在当下充满张力的议题——“你是谁的儿子不重要，你是谁、才重要”。对父权的反叛，对偶像崇拜的粉碎，那些关于神与人、成长与觉醒、权力与*的交织，都是古老的东方神话和历史故事在当代的表达。
其实，这也是这些经典的文艺作品和时代对话的过程。只有不断地被重塑、被解构、被当代化，和当下受众产生一种情感思想交流，它们才能一直具备生命力。
无论是读历史、读传统故事还是看老剧，能有点吐槽、质疑，也挺好。
