“幽灵公主”珊，她是被遗弃在森林里的弃婴，被白狼一族抚养长大，从而成为了森林的一份子。当阿西达卡想留住珊的时候，珊坦言道“我是白狼，我讨厌人类”。而珊准备要*死阿西达卡的一瞬间，阿西达卡对她说“你真美”的时候，她突然愣住了，那种反应不仅仅是少女情怀的袒露更是压抑已久的人性的爆发，她内心深知，自己毕竟还是人类啊。珊所代表的群体，正是身处自然，【坚持以自然为本】的一群人。
除了这两个角色，剩下的角色则十分容易区分阵营。动物一方是自然阵营；而人类一方就是代表着人类这个庞大的群体。但动物也可以分为以野猪一族的进击派、以白狼一族的保守派，以及游离于二者之间的狒狒一族；同理，人类阵营也是如此分为了征服派、保守派、中立派。
似乎所有的观众都可以在《幽灵公主》里找到与自己对应的角色，从而引起共鸣；似乎我们也跟着【故事的讲述者】阿西达卡一起，进入了这一场人与自然的恩怨战争中。
二、镜头语言：不同故事段落的塑造，镜头调度不同，主配层次分明；以不同距离的拍摄手法，让观众犹如置身于故事之中，从而引发对影片与现实的思考在《幽灵公主》的片头，阿西达卡所处的镇子里一片祥和，人与自然和谐共处。在这里宫崎骏使用的大多数都是远景，我们的视角是俯瞰着这一片祥和的大地，山与水、云与雾，人与动物尽收眼底。平行蒙太奇与交叉蒙太奇的交错运，使故事的节奏不断推进。当阿西达卡越开始接近的真相，镜头也越来越近，俯瞰的视角在故事进行当中几乎不存在了，而我们能看到的人类场景也只有浓烟、火铳散发的火光。到了电影的最后，鹿神倒下之后的那一刻，大量的远景镜头又回来了。枯萎的树木上、战后的废墟上都长出了新鲜的嫩芽、大地一片春色。我们的视角就像是又回到了开头里阿西达卡的小镇一样，又开始俯视大地。
这样处理的方式除了能够让观众反思以外，也袒露出宫崎骏希望人类与自然能够和谐共处的心愿。
三、视听语言：久石让别出心裁的配乐、宫崎骏出色的场面调度与色彩运用，让观众沉浸在这场视听盛宴中提到宫崎骏执导的电影作品，就一定绕不开这个名字——【久石让】。久石让与宫崎骏的合作可以说是电影史的一段佳话。自从1984 年在《风之谷》里合作之后，几乎每一部宫崎骏的电影都是交给久石让去配乐，两位老先生已经合作将近大半个世纪。
说回电影，在《幽灵公主》里久石让居然几乎放弃了自己最令人称道的钢琴，而是选用了管弦乐。因为《幽灵公主》意在表现出人与自然之间的争斗，场面大多宏伟、壮烈。所以久石让用管弦乐去营造一种“史诗感”。而到了电影的结尾，鹿神倒下的那一刻，似乎所有的战争全部停止，新芽从战争后的废墟上冒出，万物复苏、一片生机。这是久石让使用了最拿手的钢琴！在柔和的钢琴旋律之下，平静的湖水、坍塌的枯木栅栏上绿芽冒出，绿意萌发，一股禅意也油然而生，观众在钢琴曲《アシタカとサン》弹奏第一个音符的时候便开始了对人与自然之间【矛盾】的反思。
