而久石让的配乐更是十分贴合宫崎骏的镜头调度和色彩运用：在阿西达卡初离家乡、踏上远征的时候宫崎骏采用远景来缩小阿西达卡在画面中的比例，配合上空然出离的配乐，我们仿佛能切身的体会到阿西达卡的孤独；同样在阿西达卡的流浪中，他牵着自己的鹿跋山涉水，在他将自己的食物分给它时，画面中除了他们以外，还有几只小鸟飞过，此时旋律又欢快了起来，意图表现少年在旅途中也有惊喜与自由。
《幽灵公主》的用色数高达580种（宫崎骏其他作品用色基本都在350-400种之间），不同于宫崎骏以前的作品，《幽灵公主》只有在开头和结尾使用了非常明亮的色彩，电影其他场景基本都十分灰暗。而影片的配乐也只有在开头和结尾的音乐具有平淡的情绪，其余的情绪都带有上扬或者下抑的韵律。这样是为了观众能够在结尾有更加深刻的反思。
我们的情绪就这样，被久石让与宫崎骏这两位大师用的这些小细节给“安排的明明白白”。所以我们更容易接受电影所带给我们的主题，自然而然就会随着故事的主人公去思考人与自然的【矛盾】。
不同于《风之谷》，《幽灵公主》并不拘泥于人类对环境的破坏，而是从人与自然之间无从化解的天然【矛盾】出发，通过人类自身的生存角度，去探寻人类与自然是否能够真正实现和谐共存这一伟大命题。故事的结尾似乎没有给出一个标准答案，从一开始割下发髻的阿西达卡怀着必死之心，到最后解除诅咒重获新生、当镇子被摧毁，阿时安慰丈夫“人活着就会有希望”、阿西达卡最后大声安慰珊“只要活着，就有希望”，宫崎骏一直在隐讳地向我们表达：无论你是谁，请活下去。除了对生命的敬畏与感激，宫崎骏也有着自己对于生活的斟酌与考量。
只要活着，就有希望。正如开始神婆所说，“用澄澈的双眼去见证事实”。宫崎骏只希望我们用自己的眼睛见去见证事实。无论是电影还是现实中，生活从没有谁对谁错，只有能够活下来的人。影片的结尾珊与阿西达卡还是分别了，比起吉卜力工作室其他的“大团圆”结局，《幽灵公主》的这个结局无疑有更多的变数，也有更多的禅意。
2020的开头或许并不是很顺，但只要努力活着就有希望，不是吗？
