《青春》
不是每个人都会欢迎我，但我毫不费力地找到了几个允许我拍摄的地方。我们中止拍摄的唯一原因是我们的预算用完了。
在过去，中国的工厂一切都是集中管理的。系统管理着一切。如果你没有按照他们想要的方式完成工作，你会受到惩罚，受到纪律处分。现在都不一样了，一切都是通过金钱来完成，通过金钱的奖励和激励，这更容易控制工人。
你赚多少取决于你做了多少件物品。我曾看到过一个13小时内制作700件物品的工人。即使是制作那些更复杂的物品，他也能每天做300件。
问：你最后拍了多长时间的素材？
王兵：2600小时。
问：《铁西区》的素材时长要短很多，对吗？
王兵：《铁西区》的总素材量是300小时。
《铁西区第一部分：工厂》
问：面对如此多的素材，你剪辑时选择和组织、结构它们的原则是什么？
王兵：从某种意义上说，结构是由我们逐步扩大地点的方式决定的。我们从两个车间开始，然后是四个车间，然后转移到工人的生活空间，然后下一个合乎逻辑的步骤是「出发」，我跟随他们回到老家。这决定了整部电影的结构和章节的排布方式。
至于选择的问题，通常我依靠的是自己的记忆。我尽力回想起出所有地点（笑）。在拍摄最忙碌的时候，我整天都在跑来跑去，直到晚上11点半都还没休息。我们有三台摄影机，我不可能同时出现在每个地方，所以有时会对已经拍摄的内容更熟悉。
对于这些素材，我不喜欢机械地浏览所有内容——我只是挑选了我记得的，最喜欢的部分。
《青春》
我们对叙事结构进行了大量思考。我们从 2019 年开始剪辑，但花了很多时间来调整，想形成一个叙事。但无论你选择哪种叙事模式，素材量还是太大了。《青春》中每段叙事的时长原本是40到45分钟，但这确实太冗长了，我们最后缩到了20到25分钟。
突发的疫情让我们不得不中止拍摄。当我们在2021年继续《青春》的制作的时候，我突然意识到，这不是在电影里增加什么的问题，而是要剪掉什么的问题。
问：令人震惊的是，《青春》从未将焦点缩小到一个人物或群体。新的角色不断出现。
王兵：下一部分不会那么多新角色了。但我确实喜欢使用一个松散的叙事结构。任何电影结构都有它的优缺点。
当你把行动和重要性集中在一个人物身上时，你会觉得自己正全方位地观察对方的生活，但这是一种错觉；其实还有很多关于他/她的事情你没有看到。我之所以使用松散的叙事方法，是因为我认为生活就是琐碎和无序的。以个人为导向的拍摄方法会让我们曲解现实的重要性。但我不认为《青春》是一部群像式的影片。
我不认同这个概念。虽然它是一个拼凑的结构，但我试图保持每个人的完整性。无论我在影片中处理的是哪一部分，我都想尊重它。它不是完全分散的。
当我们专注于一个人物或一对人物时，即使从摄影机的角度来看，我们也想尽可能多地展示他们生活中的具体内容。我不想拍一部关于某个集体的影片。因为一旦这么做，每个人物都将不可避免地显得扁平。
《青春》
问：说到《黑衣人》，你是怎么接触到作曲家王西麟和他的作品的？
王兵：我之前在拍某部电影的时候联系了王西麟先生，因为想在电影里用他的曲目。虽然最后我没有在那部电影，以及其他作品中使用配乐，但我和他成为了朋友，我开始拍摄他的音乐会，还有他的日常生活。
