诗词有约，一号诗巷欢迎各位的到来。
好诗并不仅仅指那些被人们熟知的作品。
有些诗，深藏于或薄或厚的已经发黄的书籍中，它们带着岁月的印记，静静地等待着属于自己的读者。
而恰恰是这样的诗，在跃入我们眼帘的那一刻，总是能给人以“惊艳”感。
所以，这样的诗，当然也属于好诗。
边行边吟，好诗看不停；诗巷在本期要跟大家分享的，乃是一首不曾受人们关注的诗。
这首诗出自宋朝一位“默默无闻”的诗人之手，它的每一句都清新可爱，每一句都能点亮读者的眼睛，读过的人都会忍不住夸赞。
秋日行村路
宋·乐雷发
儿童篱落带斜阳，豆荚姜芽社肉香。
一路稻花谁是主，红蜻蛉伴绿螳螂。
乐雷发，字声远，号雪矶，我国南宋后期的诗人。
乐雷发所处的南宋，是一个颓废的王朝。南宋的权贵在江南一隅苟且偷安，江北的大片领土沦陷，国家内忧外患，人民的生活过得相当艰难。
面对如此局面，乐雷发立志要收复国家领土，奈何他屡试不第，并且他抗敌的主张也不能被权贵们所接受。
故而乐雷发不得不放弃功名，选择了隐居。在隐居期间，乐雷发创作了许多作品，其中有关乎忧国忧民的，也有关乎田园之兴的。
我们这里分享的这首《秋日行村路》就是作者在隐居期间所作，主要描写了田园中的宜人景象。
诗的首句一出场就将十足的田园气息体现出来：儿童篱落带斜阳；夕阳西下，孩童们在院落的篱笆边自由地玩耍。
当看到这一句的时候，相信很多人都会想起杨万里的名句：日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花；虽然所处的季节与时间都不同，但是杨诗与乐诗所散发出来的那种恬淡、自然、欢愉的意味却是一样的。
作者选择了天真烂漫的“儿童”入诗，不但有助于增强给读者带来的视觉效果，还有助于增强听觉效果，使得首句的画面感显得生动有活力。
作者行走在乡间的小路上，他还看到或遇到了些什么呢？我们来看后面的承句：豆荚姜芽社肉香；从农舍中，不时飘来农妇烧煮豆荚、姜芽和社肉的香味。
在我国古代，有春社和秋社两个社日，这是当时民间较为重视的乡社活动。承句中所写的“社”指的应该就是秋社。
在这一句中，作者并没有继续去描写眼前的风物，而是从嗅觉的角度出发，为我们再一次展现了乡村生活的宁静与美好。
简单七个字，没有做细腻的刻画，却已经把人们烹制社日食物的形象临摹于纸上，同时也让读者看到了乡村生活热闹融洽的一面。
在承句的七个字中，浸满了浓浓的社肉的香味，而作为读者，我们通过咀嚼诗句，也仿佛真切地嗅到了那份独属于田园的诱人风味。
后两句从嗅觉再次落到视觉上来：一路稻花谁是主，红蜻蛉伴绿螳螂；道路两旁是大片的稻花，它们的主人又是谁呢？只见红色的蜻蜓陪着绿色的螳螂点缀在其中。
黄庭坚在他的《鄂州南楼书事》中有云：清风明月无人管，并作南楼一味凉。二句风格疏放洒脱、飘逸淡泊，写尽了作者高雅的诗怀，更写尽了自然风物的美好特征。
此诗的第三句以问句的形式输出，是疑问又近乎反问，将黄诗中的那一味淡泊自然吸收进来，让读者看到了大片稻花自由生长的旺盛之态，也更让读者感受到了来自乡村的纯朴民风。
而在这样的描写背后，其实也无不包含着出作者在辞去功名后的平淡、轻松的心情。
最后一句从一定程度上来说，它相当于是以含蓄的形式回答了前一句。那一望无际的稻花没有主人，而这红蜻蜓与绿蟑螂，不就像是稻花的主人吗？蜻蜓与螳螂在稻花中自由愉快地嬉戏，尽情地释放自己的天性，这种姿态才是生命应该有的姿态，这种姿态才是脱离压迫与排挤的最真实的姿态。
作者在句中还运用了拟人的修辞手法，将蜻蜓与螳螂活化，赋予它们特殊的生命力，为诗句增添了无限张力。
与此同时，作者还巧妙地利用色彩将两个物象搭配开来，给予读者视觉上的明艳感，将诗句画面的丰富性再次体予以体现。
整个句子乃至整首诗在这样的描写之下，自然也变得活泼可爱起来。
诗中美好和谐、清新别致的意境，让人读后不得不为作者的笔力与诗心点赞。
稻花十里迷幽径，时有蜻蜓点缀来；各位看官，对于乐雷发的这首诗，不你认为写得如何？欢迎在评论区简说一二。
