诗歌，“歌”表示奏乐而歌，而“诗”是其中的歌词，这是诗歌长期存在的形式。
到了汉朝，开始出现没有乐器伴唱的“徒歌”，也就相当于清唱，但还是没有离开“唱”的形式。
一、汉字音韵学研究的开启——开创人物：曹植
对于曹植，我们最熟悉的是他七步成诗，作出“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”的诗句。其实他对于中国诗歌文化的发展还有一项极为重要的贡献，那就是从他开始了汉字音韵学的研究。
曹植为曹操的第三子，原是曹操心中理想的太子人选，却因他文人气过于深厚，事事率性而为，最终失去了曹操的信任，曹操立了曹丕为世子。
受此打击，曹植陷入了苦闷的人生状态里，心思也从建功立业转向了文学方面。当时佛教开始流入中原，曹植便当起了一名翻译，专注对佛教文献的翻译工作，也正是在这个过程中，他发现了汉字的音韵规律，开启了汉字音韵学的研究。同时他在游鱼山（今山东省东阿县）时，因听闻空中突然起了一种梵响，顿有所悟，便模仿其音节创造了有异于西域“胡呗“的”梵呗“。
《杂诗七首·其四》三国·曹植
南国有佳人，容华若桃李。
朝游江北岸，夕宿潇湘沚。
时俗薄朱颜，谁为发皓齿？
俯仰岁将暮，荣耀难久恃。
二、永明体——近体诗的开端，代表人物：周顒、沈约
在曹植后，有更多的人投入到了汉字音韵学的研究当中，其中最具有代表性的人物是南北朝时期的周顒、沈约。
周顒是最早发现汉字有“平上去入”四声的人，而作为竟陵王萧子良门下“竟陵八友”之一的沈约则从音乐的音调“宫商角徵羽“受到启发，将四声应用于诗歌的创作中，通过汉字声调的组合变化，使声调依序排列，达到抑扬顿挫、优美和谐的音乐效果，最终归纳总结出遵照“四声”、避忌“八病”的“四声八病”之诗歌之法。
“永明体”的基本原则是一句中四声应交错出现，一联中上下句的声调应轻重相调，注重骈偶对仗。因那时的创作和研究主要是在永明年间，因此他们的作品被称为“永明体”。诗也真正剥离了歌的约束，独立成了一种文学体裁，它也成了“近体诗”的开端，“近体诗“平仄、粘、对”等规则，即是由以上原则演变而成的。
《夜夜曲》南北朝·沈约
河汉纵且横， 北斗横复直。
星汉空如此， 宁知心有忆？
孤灯暧不明， 寒机晓犹织。
零泪向谁道， 鸡鸣徒叹息。
三、承上启下——庾信
巧合的是在沈约去世那一年，另一个对近体诗发展有着重要贡献的人物庾（yǔ）信出生了。庾信是宫体文学的代表人物，当时与除陵一起任东宫学士，他们两人的作品被称为“徐庾体”。
瘐信深受永明体诗歌和理论的影响，精研文字句式，诗歌音律精巧、工于对仗，是上承六朝、下启隋唐的关键先生，被评为“用集六朝之大成，而导四杰之先路。”
《重别周尚书》南北朝·庾信
阳关万里道，不见一人归。
惟有河边雁，秋来南向飞。
这一首诗，除了首句三仄尾、尾句“南”字不符格律外，其它都完全符合近体诗五言绝句的格律，近体诗的雏形已然成形。
《拟咏怀二十七首·其二十六》南北朝·庾信
萧条亭障远，凄惨风尘多。
关门临白狄，城影入黄河。
秋风别苏武，寒水送荆轲。
谁言气盖世，晨起帐中歌。
这一首五律有多个字出律，但其颔联、颈联对仗工整，成为了其后近体诗中律诗的规范之一。
四、近体诗定型——初唐诸子、初唐四杰
公元618年，中国历史上最辉煌的朝代大唐建立，诗也在这一时期发展到了顶峰。一批推动近体诗发展并定型的文学家相续登场，除了杜审言（杜甫祖父）、宋之问、陈子昂、沈佺期、崔融……等，还包括对庾信评语里“用集六朝之大成，而导四杰之先路”的初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
这些先贤们通过自己的实践，使近体诗最终定型下来，形成了统一的标准与规范，成为了相当长一个时间内大家共同遵守的作诗准则、千古定律，也使唐诗焕发出了无限的光彩，成为中国文学史上最耀目的明珠之一。
《和晋陵陆丞早春游望》唐·杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
《渡汉江》唐·宋之问
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
《送杜少府之任蜀州》唐·王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
近体诗最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵、对仗几个方面。
1、字数
近体诗按照每句的字数分为五言、七言。
2、句数
近体诗按照每首诗的句数分为：
- 绝句（五绝、七绝）——每首诗四句
- 律诗（五律、七律）——每首诗八句
- 排律（五言排律、七言排律）——每首诗十句以上
3、平仄（包括粘、对）
- 每句必须平仄两两相间
- 对句和出句必须平仄相对
- 下一联的出句与上一联的对句平仄相粘（一致）
总结出来即“句内相间、联内相对、联间相粘”，同时均要避免“三平尾、三仄尾、孤平”等禁忌。可按照“一三五不论、二四六分明”的原则放宽对个别字的平仄要求，满足创作需要。
4、押韵
- 近体诗均押平声韵，并且需一韵到底，不能使用邻韵
- 偶数句押韵，首句可押可不押
5、对仗
对于律诗，颔联、颈联（第二、三联）需要对仗，即形成对联的形式。
