北宋时期，［因为］商业手工业迅速发展，［所以］城市布局打破了坊与市的严格界限，出现空前的繁荣局面。［因为］北宋汴梁商业繁盛，[所以］［因为］除贵族聚集外，还住有大量的商人、手工业者和市民，［所以］［因为］城市的文化生活也十分活跃。［所以］［因为］由此，绘画的题材范围在反映现实生活方面得到了极大的拓展，从唐代以描绘重大历史事件和贵族生活为主扩展到描绘城乡市井平民生活的各个方面。［所以］张择端的《清明上河图》便是北宋风俗画作品中最具代表性的一幅。
［以上是连续不断的因果链，最初之因是“商业手工业迅速发展”，最后的结果是清明上河图的产生。中间的诸多“所以”既是前面原因的结果，同时又是后面结果的原因，故同时用了“所以”“因为”批注］
张择端主要活动于北宋末年至南宋初年，生卒年不详，山东东武人，字正道，又字文友。幼读书游学于汴京，徽宗朝进入翰林，据张骤题跋，“后习绘画”，擅长界画，工舟车、人物、市井、城郭，皆自成一家。除清明上河图外，还有《西湖争标图》相传为他所画。据后代文人考订，清明上河图可能作于正和至宣和年间，那正是北宋统治者在覆灭之前大造盛世假象，以此掩盖内忧外患的时期，建炎之后，南渡的北宋移民怀念故土，在他们眼中这副图卷必有其特殊的意义，正是他们回首故土，梦回繁华的写照。［今人以为是盛世假象，对比南渡移民以为是梦中回归的繁华］
透过此一观念来审视这副千古名作，我们会发觉那隐藏于繁华背后的心情。张择端画的清明上河图，绢本设色，纵25.5厘米，横525厘米。作品描绘了京城汴梁从城郊、汴河到城内街市的繁华景象。整个长卷犹如一部乐章，有慢板、柔板逐渐进入快板、紧板，转而进入尾声，留下无尽的回味。［从绘画的空间物象的疏密变化，直观到音乐节奏的速度之美］
画面开卷处描绘的是汴京近郊的风光，疏林薄雾，农舍田畴，春寒料峭，赶集的乡人驱赶着往城内送炭的毛驴团队。在进入大道的岔道上，是众多仆从簇拥的较长队伍，从插满柳枝的轿顶可知，是踏青扫墓归来的权贵。近处小路上，骑驴而行的则是长途跋涉的行旅。树木新发的枝芽，调节了画面的色彩和疏密，表现出北国早春的气息，画面中段是汴河两岸的繁华情景，汴河是当时南北交通的孔道，也是北宋王朝国家漕运的枢纽。［近郊-大道-小路-河岸，层次分明、疏密有致］
巨大的漕船，舳舻相接，忙碌的船工从停泊在河边的粮床上卸下沉重的粮包，纤夫们拖着船，逆水行驶，一片繁忙景象。［船工、纤夫］］汴河上有一座规模宏敞的拱桥，以巨木虚架而成，结构精美，宛如飞虹。［拱桥］桥的两端紧连着街市，车水马龙，热闹非凡。［街市］一艘准备驶过拱桥的巨大漕船的细节描绘一直为人们所称道。［大漕船］船正在放倒桅杆，准备过桥。船夫们呼唤叫喊，握篙盘索。桥上呼应相接，岸边挥臂助阵，过往行人聚集在桥头围观。［反衬］而那些赶脚、推车、挑担的人们却无暇一顾。这紧张的一幕成为全画的一个高潮。［渲染漕运物流的繁忙］
后段描写汴梁市区的街道。在高大雄伟的城楼两侧，街道纵横，房屋林立。［渲染房屋多］茶坊、酒肆、脚店、肉铺、寺观、公厕等，一应俱全。［渲染店铺多］各类店铺经营着罗帛布匹、沉檀香料、香烛纸马。［渲染商品多］另有医药门诊、大车修理、看相算命、修面整容，应有尽有。［渲染服务业发达］街上，行人摩肩接踵，络绎不绝，士农工商、男女老少、各行各业，无所不备。［渲染交易的繁忙］
［以上渲染商业发达、街市繁荣］
清明上河图采用了中国传统绘画特有的手卷形式，以移动的视点摄取对象。［移动视点-耐看］全图内容庞大却繁而不乱，长而不宂，段落清晰，结构严谨。［内容结构-有序］画中人物达500之多，形态各异。［人物多态-差异］采用兼工带写的手法，线条遒劲，笔法灵动，有别于一般的界画。［兼工带写-张力］
［以上说的明绘画在视点、结构、人物、画法等方面的艺术技巧］
清明上河图是一副写实性很强的作品，画中所绘景物与文献中有关汴梁的记载基本一致。［基本一致］《东京梦华录》中所记述的街巷、酒楼、饮食果子、诸色杂卖等都能在这画面中找到生动的图示。画中的“孙阳店”、“脚店”等与《东京梦华录》中所记的“曹婆婆皱饼”“正店72户⋯⋯其余皆谓之脚店”等，无有不符。［无有不符］画面细节的刻画也十分真实，如桥梁的结构、车马的样式、人物的衣冠服饰、各行各业人员的活动，皆细致入微。［细致入微］它不是一般热闹场面的记录，而是通过对各阶层人物活动的生动描绘，深刻地揭示出这一特定历史时期的社会生活状况。画中丰富的内容有着文字无法取代的历史价值，在艺术表现的同时，也是为12世纪中国城市的生活状况留下的重要形象资料。［艺术价值兼历史价值］
［本文作为一篇艺术作品介绍的文章，也还算条理清楚。一应俱全、应有尽有、无所不备——这些同义词的运用也确要有些功夫。同时，写作本文也要一些绘画知识，以及做些文献考证。除此之外，本文似乎并没有写出什么精神性的东西，还是显得肤浅了一些］
