浙江文艺出版社出的《徐志摩诗全编》我本来就有，最近搞到该社出版的《戴望舒诗全编》，更是欣喜。1989年5月第1版，1991年4月第2次印刷，印数25000-40000册。
“雨巷诗人”戴望舒的诗，都在这里了。对于一个爱好文学的普通人来说，以后有关戴望舒的书，基本上不用再买了。
原书主的购*：张琳 1992，4，6购于西安。笔迹娟秀工整，臆测应该出之一个俊俏女子之手。
戴望舒的这张像1942年摄于香港，英俊儒雅，气度不凡。
这是1940年戴望舒和长女在香港的合影，西装革履，不掩舐犊温情。可惜如此美好的时光，荏苒速逝，诗人十年后即归道山，让人扼腕长叹。他的手迹，毛笔字功底扎实，足以令现在的所谓艺术家们汗颜。
戴望舒作诗30年，写诗90多首，平均一年下来差不多只写三首，数量如此之低，这也太懒惰了吧？且慢如此匆忙下结论。
一来，戴望舒是典型的低产高质型诗人，不以数量庞大取胜，而以数首名诗风行天下，牢牢占据一线抒情诗人的宝座，不亦潇洒乎!《雨巷》《我用残损的手掌》等代表作，但凡中国现代诗选，尽管选家多多，厚薄不一，谁个不曾以争相纳入为快?
二来，戴望舒的时间都去9哪儿了?答案很简单，翻译外国诗去了。从某种意义上来讲，他应该是翻译家在前，诗人在后；翻译家是专业，诗人是业余。要不这本砖头厚的《戴望舒诗全编》如何支撑得起来。书里一多半篇幅都留给了他的译诗。问题来了，一般读者为什么没有注意到他大翻译家的桂冠呢？一言以蔽之，他的创作诗太有名了，谁还会去留意他的那一大堆“籍籍无名”的译诗呢？
我们换一个角度思考，戴望舒的诗之所以那么受人欢迎，背后数量惊人的译诗自当功不可没。真应了那句话，没有人能够随随便便成功。
