迎春花
覆阑纤弱绿条长，带雪冲寒折嫩黄。
迎得春来非自足，百花千卉共芬芳。
这首诗是宋代诗人韩琦的《迎春》。韩琦（1008年—1075年），字稚圭，号赣叟，汉族，相州安阳（今属河南）人。“覆阑纤弱绿条长”，描绘了迎春花的形态，它的枝条细长且柔弱，覆盖在栏杆上；“带雪冲寒折嫩黄”，则是对迎春花颜色的描绘，以及它在严寒中傲然绽放的坚韧精神的赞美。最后一句则表达了迎春花的无私和高尚，它迎接春天的到来，并非是为了自我满足，而是为了与百花千卉一同为春天增添芬芳。这首诗通过对迎春花的形态和精神的描绘，表达了诗人对春天的热爱和对无私奉献精神的赞美。
金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
该句出自白居易的《玩迎春花赠杨郎中》。白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生。这是一首赏花赠友的闲适之作。“金英翠萼带春寒”以白描手法勾勒出迎春花独特形象。“金英”指的是金黄色的花瓣。“翠萼”指的是淡绿色的花萼。“带春寒”指的是迎春花开于正月,故略带一点早春的寒意。“带春寒”三字恰好点出了迎春花的特色所在。
梨花
梨花院落溶溶月 , 柳絮池塘淡淡风。
该句出自晏殊的《无题》。晏殊（991年-1055年）字同叔，著名词人、诗人、散文家。院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中；池塘边，阵阵微风吹来，柳絮在空中飞舞。这是抒写别后相思的恋情诗。
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。
该句出自杨基的《菩萨蛮》。杨基（1326年-1378年）元末明初诗人，字孟载，号眉庵，“吴中四杰”之一。水晶般的窗帘外面挂着一轮皎洁的月光，就像是梨树开花了，且梨花上面铺着一层层晶莹透亮的雪花。这也可谓以月色比衬花容，描写了梨花在月光下皎洁如雪的情状，充满情趣。
杏花
沾衣欲湿杏花雨 , 吹面不寒杨柳风。
该句出自志南的《绝句》。僧志南，南宋诗僧，志南是他的法号，生平不详。丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。
红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。
该句出自温庭筠的《杏花》。温庭筠，唐代诗人、词人，本名岐，字飞卿。这两句写杏花初绽为红色,待繁茂之时则是一片雪白。“红花初绽雪花繁”即写出杏花颜色状貌又交待先红后白的过程,非常形象凝炼。接着是描写其空间状态,“重叠高低满小园”一幅重叠高低花枝招展的杏花图展现眼前。这首杏花诗写的很清新工丽，也寄托了作者的心志。清人吴乔说，温诗“五言律尤多警句，七言律实自动人。”这首咏杏花的诗就很清新动人。
桃花
桃花浅深处，似匀深浅妆。
该句出自元稹的《桃花》。元稹（779年-831年），字微之，别字威明，洛阳人（今河南洛阳）。桃花的花瓣深浅不一，就像女子的妆容一样，浓妆淡抹总相宜。诗人运用细腻的笔触，以桃花为媒介，巧妙地运用了比喻和象征手法，将自然景象与内心情感相结合、将桃花的美丽与春风的哀愁相互交织，描绘出一幅充满情感色彩的春日景象，表达了诗人内心的情感波动和对美好事物消逝的无奈与惋惜。
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
这首诗是崔护的《题都城南庄》。崔护（772年—846年），字殷功，唐代博陵（今河北定州）人，唐代诗人。去年的这个时候，我从这扇门里望去，只见那美丽的脸庞和桃花彼此相互映衬的绯红。今日再来此地，那丽人已不知所踪，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。全诗自然浑成，犹如从心底一涌而出的清泉，清澈醇美，令人回味不尽。“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
