这首诗从黄昏写至深夜，夕阳、群山、松月、清泉、樵夫、归鸟皆来入诗，一个个具体的意像真实地描绘出一幅时光流逝的画卷。全诗没有彩绘，没有着力的渲染，而是用平淡的语言表现景色和人物的心境。非常清幽。
“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”
这是他早年写的两句诗，令一时的诗友“嗟其清绝”，难以为继，只好撂笔不写了。
“荷风送香气，竹露滴清响。”
寥寥两笔，写“荷”香以气，写竹露以“响”，而不及视觉形象，将夏夜给人的感受展现得真切自然。诗句表达的境界“一时叹为清绝”（清沈德潜《唐诗别裁集》）
难怪白居易后来感叹：“清风无人继，日暮空襄阳。”
2. 关照之别：王诗人在画外，孟诗人景共存在王维的诗中，他往往用心拍下一幅幅精美的山水小品，人隐于景物之后，不出场。但婉转的情思却萦绕在诗里诗外，令人回味不已。
《鸟鸣涧》:
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
在这首诗中，花开花落，月出鸟鸣，都是自然而然的天籁之理，与人无干。诗人只是将它们自然地展现出来。
难怪明人胡应麟曰：“读之身世两忘，万粘俱寂。不谓声律之中，有此妙诠。”评价极高。
而孟浩然的诗，往往即景而兴，景随情变。
《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
诗人从黄昏写到月升，先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，情景交融，构成一个特殊的意境。
高棅《批点唐诗正声》评曰：语少意远，清思痛入骨髓。
张谦宜《茧斋诗谈》又云：“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。
3. 意境之别：王诗幽深内敛，孟诗闲远空阔《过香积寺》：
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
