王国维（1877年—1927年），字伯隅、静安，号观堂、永观，汉族，浙江海宁盐官镇人。清末秀才。我国近现代在文学、美学、史学、哲学、古文字学、考古学等各方面成就卓著的学术巨子，国学大师。
王国维早年追求新学，接受资产阶级改良主义思想的影响，把西方哲学、美学思想与中国古典哲学、美学相融合，研究哲学与美学，形成了独特的美学思想体系，继而攻词曲戏剧，后又治史学、古文字学、考古学。郭沫若称他为新史学的开山，不止如此，他平生学无专师，自辟户牖，成就卓越，贡献突出，在教育、哲学、文学、戏曲、美学、史学、古文学等方面均有深诣和创新，为中华民族文化宝库留下了广博精深的学术遗产。
1,《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
千古名句:阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
创作背景：光绪三十一年（1905）春天，长期奔走在外的词人回到家乡海宁。夫人莫氏原本就体弱多病，久别重逢，只见她面色更显憔悴，不禁万分感伤。这首词，或许就是此时而作。“阅尽天涯离别苦”，开篇即直陈久别给人带来的苦楚。离别诚然是痛苦的，在静安眼里，连相逢也是苦楚的：时间无情，荡去了容颜，一分重逢之欢难抵十分久别之苦。莎士比亚《十四行诗》说“一切少男少女皆将如扫烟筒者同归于灰烬”，这正是王国维“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”之深意。
2,《点绛唇·屏却相思》
屏却相思，近来知道都无益。
不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。
西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
千古名句:西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
创作背景：此词抒写为相思缠绕的惆怅心情。委婉曲折，新颖别致。上片写明知相思无益，决心将其放弃，但相思又难“抛掷”，所以“梦里终相觅”。下片写醒后情景：梦中楼台，还隐约可见，若明若灭。最后以景作结，用月下丁香烘托人物的孤寂与惆怅。
3,《蝶恋花·百尺朱楼临大道》
百尺朱楼临大道。
楼外轻雷，不间昏和晓。
独倚阑干人窈窕。
闲中数尽行人小。一霎车尘生树杪。
陌上楼头，都向尘中老。
薄晚西风吹雨到。明朝又是伤流潦。
千古名句:薄晚西风吹雨到。明朝又是伤流潦。
创作背景：词人看透了世间疾苦，生离死别，于是词人作此词来抒发自己的情感。这首词是词人也以居者之相思、行者之旅愁为抒写内容，。是词人努力跳出“人间“进行观察、思索，最终仍无法摆脱得出“悲剧”结论的体现。也是作者厌世世界观的艺术表达。
4,《蝶恋花·满地霜华浓似雪》
满地霜华浓似雪。
人语西风，瘦马嘶残月。
一曲阳关浑未彻。
车声渐共歌声咽。换尽天涯芳草色。
陌上深深，依旧年时辙。
自是浮生无可说。人间第一耽离别。
千古名句:自是浮生无可说。人间第一耽离别。
创作背景：光绪三十二年（1906）秋，静安曾奔父丧南归故里。这期间所写的诗词充满着悲凉的情调。本词写离别时的情景，残月出门，西风瘦马，词人不幸的遭遇加上他忧郁的天性，使他更感到人生的虚幻了。
5,《虞美人·碧苔深锁长门路》
碧苔深锁长门路。总为蛾眉误。
自来积毁骨能销。何况真红一点臂砂娇。
妾身但使分明在。肯把朱颜悔。
从今不复梦承恩。且自簪花坐赏镜中人。
千古名句:从今不复梦承恩。且自簪花坐赏镜中人。
创作背景： 陈寅恪先生在《海宁王静安先生遗书序》中说：“古今中外志士仁人往往憔悴忧伤继之以死，其所伤之事，所死之故，不止局于一时间一地域而已，盖别有超越时间地域之理性存焉。而此超越时间地域之理性，必非其同时间地域之众人所能共喻。然则先生之志事多为世人所不解，因而有是非之论者，又何足怪耶？”如果用尼采的话来说，静安先生所拥有的正是一种“超人精神”，不为世人所理解才是自然，让那些诋毁、诽谤来得更猛烈些吧，先生依然如故，做一个“且自簪花坐赏镜中人”。
6,《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》
弄梅骑竹嬉游日。门户初相识。
未能羞涩但娇痴。
却立风前散发衬凝脂。
近来瞥见都无语。
但觉双眉聚。不知何日始工愁。
记取那回花下一低头。
千古名句:但觉双眉聚。不知何日始工愁。
创作背景：想起儿时弄梅骑竹，一起嬉戏的日子。当门对户，彼此相识未久。她还未懂得羞涩，只是一味娇痴。故意立向风前，让纷披的黑发衬着她洁白的肌肤。近来乍一看到她时，彼此都无一语。只觉得双眉悄然蹙聚。两句写日渐长成，开始避嫌了。不知什么时候她才真正懂得春愁———记得那回在花前相遇，含情低下头来。
“娇羞之态”是姗姗少女的特权，也是豆蔻年华的自由情态，以前有，而今只剩下“双眉聚”，念念不忘“那回花下一低头”，往深一层，是对“真理之美”的一往情深。
7,《蝶恋花·窗外绿阴添几许》
窗外绿阴添几许。
剩有朱樱，尚系残春住。
老尽莺雏无一语。
飞来衔得樱桃去。坐看画梁双燕乳。
燕语呢喃，似惜人迟暮。
自是思量渠不与。人间总被思量误。
千古名句:自是思量渠不与。人间总被思量误。
创作背景：此词为词人于1907年春作于海宁。当时词人刚刚入京，历任学部总务司行走、图书局编译、名词馆协修。词人怀着哀怨无奈的情绪写下了这首词，这其中也包含了个人的心曲和时代的苦闷。
8,《点绛唇·厚地高天》
厚地高天，侧身颇觉平生左，小斋如舸，自许回旋可。
聊复浮生，得此须臾我。
乾坤大，霜林独坐，红叶纷纷堕。
千古名句:聊复浮生，得此须臾我。
创作背景：此词抒写了作者的生活感受。含蓄蕴藉，寄喻颇深。小斋如舸，自身能够回旋即可。聊复浮生，又得此片刻自由。天地之大，独坐霜林。结句“红叶纷纷堕”，更为全词增添无限情韵。
9,《蝶恋花·月到东南秋正半》
月到东南秋正半。
双阙中间，浩荡流银汉。
谁起水精帘下看。
风前隐隐闻箫管。凉露湿衣风拂面。
坐爱清光，分照恩和怨。
苑柳宫槐浑一片。长门西去昭阳殿。
千古名句:风前隐隐闻箫管。凉露湿衣风拂面。
创作背景：清秋时分的孤寂情思。这阕词用语深沉冷艳，“银汉”、“水精帘”、“凉露”、“清光”尽是冷的意象，表达了词人内心一片冰封的茫茫世界。静安先生常用这样的语句来搭建心中的“理想国”，愿常住于此，隔绝红尘，这是词人对自己人格精神的忠诚恪守，对“般若境界”的孜孜追求，诚如饶宗颐《人间词话平议》评云：“拳拳忠悃”，让人唏嘘不已。
10,《菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨》
红楼遥隔廉纤雨。沉沉暝色笼高树。
树影到侬窗。君家灯火光。
风枝和影弄。似妾西窗梦。
梦醒即天涯。打窗闻落花。
千古名句:红楼遥隔廉纤雨。沉沉暝色笼高树。
创作背景：青年时代的静安，也总是在追求他的美好的理想，他没有找到政治上正确的出路，他的理想也如梦影般破灭流散了。一缕缕拂不去的哀愁萦在心头，“梦”与“影”都是缥缈的意象，唤起的总是离愁别绪。作于1907年春暮。
11,《满庭芳·水抱孤城》
水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。
晚潮初落，残日漾平沙。
白鸟悠悠自去，汀洲外、无限蒹葭。
西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。
天涯。
还忆旧，香尘随马，明月窥车。
渐秋风镜里，暗换年华。
纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。
人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。
千古名句:人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。
创作背景：尽是无我之境语，但处处映衬有我之影。“垂柳点点栖鸦”与“白鸟悠悠自去”是灵动之景；“残日漾平沙”与“寂寞倚残霞”是孤寂之景。虽难越北宋诸家，但也算有境界语。
12,《如梦令·点滴空阶疏雨》
点滴空阶疏雨。迢递严城更鼓。
睡浅梦初成，又被东风吹去。
无据。无据。
斜汉垂垂欲曙。
千古名句:睡浅梦初成，又被东风吹去。
创作背景：点点滴滴的疏雨，洒向空阶。声声更鼓，从高城上远远传来。首句暗示离情。睡得不熟，好梦初成时，又被东风吹断了。唉，梦境本来就是不可靠的，看，银汉倾斜，天也渐渐亮了。“睡浅梦初成，又被东风吹去。”此东风应是百年身世之恨所化，被疏雨、更鼓撩起，扰了浅梦。世人皆有此情，但未必能化作诗词蕴藉而已。可怜的是人世，无情的是斜汉，千载以来，莫不如是。
13,《清平乐·垂杨深院》
垂杨深院，院落双飞燕。
翠幕银灯春不浅，记得那时初见。
眼波靥晕微流，尊前却按凉州。
拚取一生肠断，消他几度回眸。
千古名句:翠幕银灯春不浅，记得那时初见。
创作背景：作者所闻是悲壮苍凉的《凉州曲》，与”春不浅“的情调不甚协调，一片欢喜的气氛中生出一丝悲凉。末句“一生”说明时间之长，“几度”说明次数不多。词人为能赢得女子的回眸一顾，是不惜一切的。二者对比，表现了佳人回眸的难得以及词人的深深痴情。
14,《采桑子·高城鼓动兰釭灺[gāng xiè]》
高城鼓动兰釭灺，睡也还醒。
醉也还醒。
忽听孤鸿三两声。
人生只似风前絮，欢也零星。
悲也零星。
都作连江点点萍。
千古名句:人生只似风前絮，欢也零星。
创作背景：这首词作于1905年，当时全国各地革命如火如荼，王国维作为旧势的保守派，情绪低落，词中可见当时他意气消沉。人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍”这几句，似乎已经把人生看透了。
15,《浣溪沙》
山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏。
上方孤磬定行云。
试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。
可怜身是眼中人。
千古名句:试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。
创作背景：近代西洋文艺有所谓象征主义者，静安先生之作殆近之焉。我国旧诗旧词中，拟喻之作虽多，而象征之作则极少。此词为1905年夏归海宁时登硖山所作。此词中之意蕴，虽然也有幽微深婉的极可赏爱之处，然而其意境却是词人作品中之所习见，并且性质亦属于有关人生之情思与哲理。
16,《蝶恋花·窈窕燕姬年十五》
窈窕燕姬年十五，惯曳长裾，不作纤纤步。
众里嫣然通一顾，人间颜色如尘土。
一树亭亭花乍吐，除却天然，欲赠浑无语。
当面吴娘夸善舞，可怜总被腰肢误。
千古名句:一树亭亭花乍吐，除却天然，欲赠浑无语。
创作背景：王国维这首词作于在苏州任教期间，编成于北京。王国维写这首词时，受了清初词人纳兰容若之词的影响。1906年初，王国维从苏州的江苏师范学堂去了北京，在晚清学部图书局任职。大概在这首词创作后不久，王国维就将其编入《人间词甲稿》，发表在他主事的《教育世界》上，这也是少数写于北京却被收入甲稿的词作之一。
17,《蝶恋花·春到临春花正妩》
春到临春花正妩，迟日阑干，蜂蝶飞无数。
谁遣一春抛却去，马蹄日日章台路。
几度寻春春不遇，不见春来，那识春归处。
斜日晚风杨柳渚，马头何处无飞絮。
千古名句:几度寻春春不遇，不见春来，那识春归处。
创作背景：写春来无端，春归无处，心中之理想之境何日达到，“马头何处无飞絮”何曾不是先生无所依附之心绪。静安先生曾云：“余自谓才不若古人，但于力争第一义处，古人亦不如我用意耳。”这“第一义”据叶嘉莹解释，“就是诗人内心深处的一种兴发感动的力量”。
18,《摸鱼儿·秋柳》
问断肠、江南江北，年时如许春色。
碧栏干外无边柳，舞落迟迟红日，沙岸直。
又道是：连朝寒雨送行客，烟笼数驿。
剩今日天涯，衰条折尽，月落晓风急。
金城路，多少人间行役，当年风度曾识。
北征司马今头白，唯有攀条沾臆。
君莫折，君不见、舞衣寸寸填沟洫[xù]！细腰谁惜？
算只有多情，昏鸦点点，攒向断枝立。
千古名句：碧栏干外无边柳，舞落迟迟红日，沙岸直。
创作背景：陈永正笺：“静安长调中，以此词为最佳，令人想起渔洋诸作。景中见情。咏物而能扑入身世之感，便得风人深致。……此词借咏秋柳以寄行役之情。”
19,《鹧鸪天·列炬归来酒未醒》
列炬归来酒未醒，六街人静马蹄轻。
月中薄雾漫漫白，桥外渔灯点点青。
从醉里，忆平生。
可怜心事太峥嵘。
更堪此夜西楼梦，摘得星辰满袖行。
万项蓬壶，梦中昨夜扁舟去。
萦回岛屿，中有舟行路。
波上楼台，波底层层俯。
何人住，断崖如锯，不见停桡处。
千古名句:更堪此夜西楼梦，摘得星辰满袖行。
创作背景：这首词当是1904年至1905年间作于苏州。词人宴饮游乐后归来，在朦胧月色、漫漫薄雾笼罩下，在点点渔火的映衬下，半醉半醒之际所作的一首词。全词的那种朦胧与清醒、豪放与怅惘的结合，实际上也就是作者感性与理性的一种微妙的结合。
20,《鹊桥仙·绣衾初展》绣衾初展，银红旋剔，不尽灯前欢语。
人间岁岁似今宵，便胜却、貂蝉无数。
霎时送远，经年怨别，镜里朱颜难驻。
封侯觅得也寻常，何况是、封侯无据。
千古名句:霎时送远，经年怨别，镜里朱颜难驻。
创作背景：光绪三十二年（1906年）新春伊始，王国维准备跟随罗振玉前往北京谋职时，为表达他与妻子莫氏的离别之情，创作了该词。全词系抒写男女缠绵之情，所创造的则是意境。词中有大量的景语，也有许多情语，颇工致可诵。
