风入藕花翻动。夜气与香俱纵
“风入藕花翻动”，因为“藕花”更容易让人有“思偶”的联想，“藕花翻动”，就像一个美女的舞姿。“月又带风来，凉意一襟谁共”，“月”的意象很多，但这里是否有“月亮代表我的心”之意，不是那么确定。
“情重。情重。可惜短宵无梦”，这里的“短宵”，还是让人容易往“良宵美景”方向联想，“短宵无梦”，无法在梦里与她见面，真的可惜！
5. 《晚渡石湖》，张和明代诗人张和的这首《晚渡石湖》，表达了诗人针砭时弊，希望归隐的心情，但最后一句，“藕花飞出两鸳鸯”，却是意味深长。全诗为：
画船摇曳水云乡，湖上南风作晚凉。
醉击唾壶歌小海，藕花飞出两鸳鸯。
藕花飞出两鸳鸯
“画船摇曳水云乡，湖上南风作晚凉”，“画船摇曳”，自是风光迤逦，“湖上南风作晚凉”，却是让人流连忘返。其实，这都是伏笔。
“醉击唾壶歌小海”，“唾壶”的典故来自《世说新语笺疏》，形容心情忧愤或感情激昂。而“歌小海”的典故则来自《晋书．隐逸传．夏统》，“伍子胥谏吴王，言不纳用，见戮投海，国人痛其忠烈，为作‘小海唱’，今欲歌之”。表达了诗人因忧心时政，有归隐的想法。
“藕花飞出两鸳鸯”，这句象征性太明显了，先是“藕花”的“藕”字，后又是“鸳鸯”，无不在表达诗人是否希望有美人相伴，一起归隐呢？
6. 《李氏池上·湖外西风吹雨丝》，贺铸宋代词人贺铸也是写情老手，这首《李氏池上·湖外西风吹雨丝》，写情细节之高明，让人拍案叫绝：
湖外西风吹雨丝，半随杨柳拂涟漪。
女郎偷折藕花去，沙上鸳鸯睡不知。
女郎偷折藕花去，沙上鸳鸯睡不知
“湖外西风吹雨丝，半随杨柳拂涟漪”，这里写“雨”，却说是“雨丝”，就差没有直接说“情丝”罢了；后面又是“拂涟漪”，是谁的“涟漪”，恐怕是女郎的吧！
“女郎偷折藕花去，沙上鸳鸯睡不知”，女郎折藕花，这意境太强烈，当然是女郎更注重“藕花”中的那个“藕”；一个“偷折”，更是奇妙无比，为什么要“偷折”？当然是不想惊醒“沙上的睡鸳鸯”，为什么不想不想惊醒“沙上的睡鸳鸯”？当然是不想鸳鸯一飞两散。女郎心中想“藕”，怎么舍得让鸳鸯一飞两散呢！
7. 《溪上偶见·画船风动茜裙低》，高承埏清代诗人高承埏的这首《溪上偶见·画船风动茜裙低》，象征意味也极浓，他不像上面贺铸，写的是两情相依的场景，而这里描写的是思妇场景：
画船风动茜裙低，两两红妆照绿溪。
惊起鸳鸯不成梦，一双飞过藕花西。
惊起鸳鸯不成梦，一双飞过藕花西
“画船风动茜裙低，两两红妆照绿溪”，“画船”一般是两情相悦的地方，但这里只有“茜裙”，只有“两两红妆”，可见是一群思妇。
“惊起鸳鸯不成梦，一双飞过藕花西”，“惊起鸳鸯”，就像棒打鸳鸯，天各一方一样，这是思妇们此刻的心情。关键是还有“一双飞过藕花西”，这不是成心恶心人吗？看看人家那还是“一双”，我呢？是孤影独孑。还有“藕花”，一个“藕”字，让人心酸不已。
8. 《消夏杂诗·一弯眉月上梧桐》，温倩华这首清末女诗人温倩华的《消夏杂诗·一弯眉月上梧桐》，一切都是淡淡的，写得非常得婉约：
一弯眉月上梧桐，散尽馀霞一抹红。
人意最佳新浴后，轻衫小立藕花风。
