推理小说的黄金时代给推理史留下了极其宝贵的遗产，其中最闪耀的星星无疑是以阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·迪克森·卡尔等为代表的风格独特、作品畅销且产量惊人的大师。但是，要知道那是一个“神探遍地走”的时代，也许因为大师和经典太多，反而让很多同样出色，甚至放到今天依然值得研读的作家作品变成“冷门”。
约瑟芬·铁伊（Josephine Tey），原名伊丽莎白·麦金托什（Elizabeth Mackintosh），是黄金时代的三大女性侦探小说家之一，与阿加莎·克里斯蒂、多萝西·塞耶斯齐名。阿加莎是公认的侦探小说女王，史上销量最高的通俗小说作家，多萝西·塞耶斯是英国侦探作家俱乐部的核心骨干，在当时的活跃度并不亚于阿加莎。而今天的主角铁伊，只写了八本书，豆瓣“约瑟芬·铁伊小组”这样写道：“不知这个小组的人数会不会超过铁伊长篇小说的总数？”
如此自嘲，其作品的质量与知名度的差距，可见一斑。
不过，她的作品是真好，她写的是推理小说，但风格又反传统推理。其描写的深刻人性又在时代的局限中探讨出了经久不衰的问题。她的八本推理小说不仅在推理小说领域具有相当的分量，文学价值也同样不容忽视。
她的影响力，远不是八本小说这个数量能够衡量的。例如她最负盛名的作品《时间的女儿》，在1990年英国犯罪作家协会票选出的100部经典推理小说中，排名第一。
正如那个经典段子说的那样，某位女士在聚会时被嘲讽作品数量，她回应：“我只写过一本小说，它的名字叫《飘》。”我想，约瑟芬·铁伊这样一个不喜欢社交的人，如果参加一个推理作家的聚会，自然也有底气说出：我只写过八本推理，但有一本是《时间的女儿》。
也许不是推理小说的黄金时代，但约瑟芬·铁伊，有自己的黄金时代。
作者 | 陆烨华
她的黄金时代之前
1896年7月25日，约瑟芬·铁伊生于苏格兰因弗内斯，她的父亲是水果商柯林·霍恩·麦金托什，母亲是约瑟芬尼·霍恩·麦金，在她上面，还有两个姐姐。
约瑟芬·铁伊（Josephine Tey）。
这样的出生背景很难不让人想到阿加莎·克里斯蒂，二人同样是英国国籍，同样出生于世纪之交之前的维多利亚晚期，家人经商，是家中最小的女儿。区别是阿加莎的出生环境要比铁伊优渥很多。但差不多的时代和成长环境，至少可以想见，她们阅读的审美、推理的启蒙是几乎一致的。
在后文中，我们还会把铁伊和阿加莎，甚至埃勒里·奎因的成长轨迹做多次对比，原因很简单，关于铁伊的资料太少了，一方面她的作品数量少，知名度没有别的作家那么高，另一方面她的性格特立独行，实在是不爱出面，虽然没有刻意把自己塑造成“蒙面作家”，但也不遑多让。
在推理小说的黄金时代拉开序幕之前，这些同龄人都在各自长大，铁伊在家乡当地的皇家学院接受教育，毕业后，于1915年到1918年间在伯明翰的安斯地物理训练学院就读，课程包括医学、指压疗法、物理理论、体操和舞蹈。我们可以注意到，那个时代流行的课程就包括了医学和基础疗法。和阿加莎在战地医院的经历一样，基础医疗知识使当时的女性非常顺利地学习到真正的科学知识，这些对她们日后从事的写作事业有极大的帮助。此外，除了专业课的物理理论之外，铁伊还学习了体操和舞蹈，这依然是当年女性的必学课，阿加莎的舞蹈技术就很好，并且有非常强烈的舞台表现欲。
不过铁伊并不喜欢，毕业之后，铁伊先后在利物浦周边的物理训练学院和坦布里奇威尔斯的物理训练学院中任教。后来，她把这段在学校就读与任教的经历写进了《萍小姐的主意》中，那是一个发生在一家虚构的物理训练学院中的故事。
《萍小姐的主意》，作者: [英] 约瑟芬·铁伊，译者: 梅辛，出版社: 新星出版社，出版时间: 2012年10月。
时间来到1926年，一个至关重要的年份。这一年，英国推理界发生了一件大事——著名推理作家阿加莎·克里斯蒂失踪。后来我们知道，阿加莎在那一年先后经历了母亲离世、丈夫出轨、作品被抨击，正是人生的至暗时刻。等过了这一年，一切柳暗花明，阿加莎终于成为真正意义上的畅销书作家。
而在英国的另一个角落里，籍籍无名的约瑟芬·铁伊也正经历她的至暗时刻。那一年，她的母亲也离开了人世，铁伊回到家乡照顾已经残疾的父亲。好消息是，铁伊没有经历爱情的背叛——她终身未婚，始终没有给爱情任何伤害她的机会。
为了照顾父亲，铁伊辞去了教职，也许是打发时间，也许是为了贴补家用，她开始尝试写作。有资料显示，她曾在当地的报纸和英格兰评论上发表过一些短篇小说和诗歌。她有相当强的文字感知力和社会观察力，只不过当时还没有用在创作推理小说上。
1929年，铁伊以戈登·达维奥特为笔名发表了处女作《排队的人》。据说，《排队的人》是铁伊为参加由梅休因（Methuen）出版社赞助的写作比赛，在两个星期之内创作的。在这部小说中，铁伊塑造了“儒雅神探”亚伦·格兰特的探长形象，成为之后贯穿其作品的核心人物。
故事讲述伦敦沃芬顿剧院门口排队的人群中，一名男子被发现死在队伍中，背上还插着一把银亮而邪恶的匕首。开放型的监视密室，数百人的目击者，众目睽睽之下上演的“不可能犯罪”，凶手究竟是如何做到的？而被害者又是谁呢？
《排队的人》，作者: [英] 约瑟芬·铁伊，译者: 马爱华 张蕾，出版社: 新星出版社，出版时间: 2012年10月。
作为铁伊的推理长篇处女作，她在谜面上设置了一个经典的不可能犯罪，以此作为噱头来吸引当时的推理读者。这个操作无可厚非，毕竟在1929年，推理小说的黄金时代已经来临，已负盛名的推理作家们吊足了读者们的胃口，作为推理创作的新人，模仿已经成名的套路是最简单的，但同时也颇具挑战。比她早出道七年的阿加莎处女作模仿的是福尔摩斯，如今的铁伊模仿黄金时代的作品也无可厚非。
不过，铁伊依然在处女作中写出了属于自己的特色。故事展开后，最终变成了反推理。这当然会让很多读者感到扫兴，作品因此更加令人印象深刻。即便有《特伦特的最后一案》珠玉在前，反推理依然需要勇气，尤其是在1929年。
这本书，铁伊只用了两周时间写完，从设定层面已经达到推理小说的标准，后续的展开也令人惊叹，最重要的是，铁伊在处女作中展现出超强的写作天赋和文字把控能力，两周的快速写作依然不影响其文笔的优美。
无独有偶，就在前一年，奎因兄弟也因为稿费而去参赛，他们在这一年出版了获奖作品《罗马帽子之谜》，谋*发生的地点是剧院的观众席。
1929年出道的两位风格全然不同的推理作家，一个在排队入场时，一个在观剧过程中，为我们呈现了两种不同味道但同样优秀的推理作品。
属于她的黄金时代
同时出道的两人缘分还在继续。
1932年，铁伊文学生涯的第一个巨大成功出现了，那一年，她的剧作《波尔多的理查德》由约翰·吉尔古德执导并主演，连续上演十四个月之久，引起了巨大反响。之后，铁伊一共创作了12部独幕剧和12部长剧，遗憾的是，她只看到了四部搬上舞台，其余的都在她去世后才被人发现其价值。
同样在1932年，奎因的境遇要比铁伊好得多。那一年，奎因出版了四本推理小说，本本都是流传后世的经典，可谓出尽风头。另一个在前文经常与铁伊做对比的女作家阿加莎，同样在小说创作之余进行戏剧创作，但在她在世的时候，其创作的戏剧（如《捕鼠器》）就已经是全球范围内最成功的戏剧作品了。
也许，属于铁伊的黄金时代来得比较缓慢，就像她的作品一样。
1936年，在《排队的人》问世七年之后，铁伊才推出了第二部小说《一先令蜡烛》，这一次，她首次使用约瑟芬·铁伊这个笔名，并且一直用了下去。
