【“杨森武评三国”第61评】
惜字如金，情景交融，《三国演义》中的一绝‖老家许昌
文‖杨森武
古今中外的小说，都有景物的描写。外国小说，常有大段的景物描写，读起来总觉得沉重和烦躁。而中国小说，讲究的是情景交融，用极其精炼的词句，将景物和人和事紧密地结合在一起，为主题和人物的性格服务，读起来如临其境，感人肺腑。
《三国演义》里的景物描写，作者往往扣紧主题，惜字如金地描绘景物，可谓一绝。（欲欣赏“杨森武评三国”第60评，欢迎点击以下链接：）
开篇第一回“宴桃园豪杰三结义”中，张飞说：“我庄后有一桃园，花开正盛。明日当于园中祭告天地，我三人结为兄弟，协力同心，然后可图大事。”简短数语，勾勒出了桃园结义的优美画面。
第八回写貂蝉和吕布相会于凤仪亭时写吕布等候貂蝉，“良久，见貂蝉分花拂柳而来，果然如月宫仙子。”二人相会后，言罢曲终，貂蝉“手扶曲栏，往荷花池便跳。”此画面栩栩如生，将貂蝉间谍的表演勾画得入木三分。
第二十一回写曹操和刘备青梅煮酒论英雄，“酒至半酣，忽阴云漠漠，从人遥指天外龙挂，曹操与玄德凭栏观之。曹曰：使君知龙之变化否？龙能大能小，能升能隐。大则兴云吐雾，小则隐介藏形。升则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于宇宙之内。”借着龙比世之英雄。
当曹操说：“天下英雄。唯使君与曹操尔！”刘备大吃一惊，筷子掉地。“时正值大雨将至，雷声大作。”刘备从容拾起筷子，说：“一震之威，乃至如此。”掩饰了自己的失态。此几段的描写，将论英雄的场景和人物的个性表现出来，做到了情景交融，人物形象呼之欲出。
《三国演义》的作者为了塑造诸葛亮的形象，在书中多处用了情景交融的词汇来进行景物的描写。
如刻画诸葛亮的隐士形象，作者用心地描写了卧龙岗的环境：“果然山不高而秀雅，水不深而澄清；地不广而平坦，林不大而茂盛；猿鹤相亲，松簧交翠。”接下来用诗词的形式来进一步地描绘：“襄阳城西二十里，一带高岗枕流水；高岗屈曲压云根，流水潺湲飞石髓；势若困龙石上蟠，形如丹凤松阴里……”这首诗，画出了一个高士生活的优雅环境。
为了塑造诸葛亮的智慧之身，作者在诸葛亮出山之后，描写了博望坡火烧曹军的场景；接着又写了“草船借箭”的全过程：“遂命将船二十只，用长索相连，径望北岸进发。是夜大雾漫天，长江之中，雾气更甚，对面不相见。”
为了进一步描述大江的雾景，作者引用了前人的《大江垂雾赋》全篇：“大哉长江……冥冥漠漠，浩浩漫漫……”将浩瀚长江的雾景描绘得如诗如画，将诸葛亮在江雾里“草船借箭”的神奇和智慧表现得淋漓尽致。
为了塑造诸葛亮的神奇形象，在东吴陆逊火烧连营打败刘备追至夔关时，作者写了诸葛亮布的八阵图。
陆逊误入阵内，“忽然狂风大作，一霎时，飞沙走石，遮天盖地。但见怪石嵯峨，槎桠似剑；横沙立土，重叠如山；江声乱涌，有如剑鼓之声。”此段景物的描写，渲染了诸葛亮的夺天地造化之功，神鬼莫测之术！神人诸葛亮的形象跃然纸上。
在街亭失守后，作者为了突出诸葛亮的神智，以神来之笔，写了空城计一节。司马懿率军来取西城，“见孔明坐于城楼之上，笑容可掬，焚香操琴，左有一童子，手捧宝剑；右一童子，手执麈尾。城门内外，有二十余百姓，低头扫洒，旁若无人。”司马懿见状，立刻退兵。这一节的情景描写，表现出了诸葛亮临危不惧，镇定退敌的智慧。
在《三国演义》中，不仅是对诸葛亮，对其他的人物，如周瑜、关羽、张飞、许褚、孙策等，每逢他们出场，作者的写景状物，也都是这样。
中国的古典小说，在写景状物方面多用白描的手法，很少有华丽词藻的堆砌。情、景和人物交融在一起，形成了美好的画面和意境，达到了完美的艺术境界。
【作者简介】杨森武，湖北人，毕业于华中师大中文系，就职许昌，为河南省作家协会会员。出版有长篇小说《百里碑》，短篇小说集《口碑》、《戏神》等。
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