其后，九夜茴、辛夷坞、顾漫、孙睿等作者也前赴后继地涌现，主要阵地也逐步向网络文学转移。
不难看出，这些作家大多诞生于80年代，作品以校园为主要背景，爱情、友情、梦想以及成长的迷茫是核心主题，文学出版与造星运动同步，形成了中国出版业在21世纪初一道光怪陆离的风景线。
然而，在市场热潮背后，部分青春文学也被诟病为“商业流水线作品”。著名学者周国平就曾直言：“我读过一些青春写手的文字......从中看到的是没有实质的情调，没有内涵的想象，对虚构和臆造的混淆，一句话，对文学的彻底误解。”
2 青春小说影视化的明媚与忧伤
2013年，改编自辛夷坞同名小说的电影《致我们终将逝去的青春》上映，顶着赵薇导演处女作等诸多光环，豪取7.19亿票房，跻身年度票房前三甲。
一时间，青春片凭借低投资、高回报、周期短等特性成为资本的宠儿，那些曾经风靡一时的青春文学也自然而然地成为影视改编的沃土。
改编自九夜茴代表作的《匆匆那年》轻松拿下5.89亿票房，《左耳》《何以笙箫默》《致青春·原来你还在这里》也分别吸金4.85亿、3.53亿和3.37亿。
大热青春文学IP打底，流量演员阵容吸睛，再加上“堕胎、车祸、出国”等极致元素的残酷青春片配方可谓无往而不利。
然而，与高企的票房形成鲜明对比的是一路走低的口碑，除了《致青春》，以上几部评分无一及格，狗血悬浮的设定、虚荣拜金的价值观也备受争议。
2016年之后，如法炮制的青春片在票房上已逐渐显露颓势。
梁咏琪监制的电影版《泡沫之夏》和饶雪漫编剧的《秘果》票房均不足千万。口碑上佳的《七月与安生》也仅有1.67亿落袋。观众的观影热情被严重消耗，可谓“闻青春片色变”。
