随着韩寒个人导演作品票房突破30亿大关，也许距离许诺已久的电影版《三重门》更近了一步。
3 青春文学与青春片有多远？
“原著与改编，其实是两种截然不同的表达途径。”在电影《八月未央》的观后感中，安妮宝贝这样写道，也点出了文学本体与影视化改编之间不可忽视的“鸿沟”。
对此，韩寒也曾直言，自己的作品语言风格很强、故事冲突较弱。这可能也是他迟迟未将小说搬上大银幕的原因之一。
安妮宝贝在微博分享《八月未央》观后感
在《八月未央》创作的过程中，导演李凯自称通读了安妮宝贝的所有小说，并力图将她作品的风格和精髓融入到了影片之中。
但从成片来看，导演过多地执拗于原著略显矫情的语言风格和狗血氛围，又缺少符合当下观众审美的改编和表达，在保留与改编之中，失去了平衡，
安妮宝贝也坦言：“救赎”、“创痛”等主题，与心灵相关，在镜头表达上具备诠释难度，改编需要更周全的考虑。
对比之下，同样是安妮宝贝的作品，《七月与安生》的改编显然更加成功。
监制许月珍在接受1905电影网专访时，曾对我们剖析《七月与安生》的改编思路：没有拘泥于具体情节，而是提炼出原著的精神内核，“原作中最打动人的是孤独和陪伴，而这也是全世界共通的，我们就从这个点发展出了现在的电影。”
四位女性编剧也从个人经历出发，将自我分别投射在七月与安生身上，加入了更多接地气的情节和细腻的情感表达。尤其是对安生的改编，让小说中的文艺青年摇身一变成了略带世俗痞气的叛逆女孩，更能引发普通观众的共鸣。
