南唐后主李煜擅长写“亡国词”，词风别具一格，乃是“南唐派”的代表，与当时非常流行的“花间派”齐名。“花间”和“南唐”两个流派，在宋初逐渐演变成了“婉约派”。
原本以为“花间派”就此失传，但是没想到过了七百年的时间，“花间”一派在世上依然还有传人，这个人就是素有“清初第一词人”之称的纳兰性德。
纳兰性德出身清朝贵族，自幼学习了众多的儒学经典，成年之后又潜心研究文学理论，反对清初词坛作者对唐诗宋词的简单模仿。
纳兰性德在继承“花间派”词风的同时，对之又进行了一些扬弃，自创出了一种豪放中还兼有婉约的独特词风，在后世中享有极高的盛誉。
清代徐釚在《词苑丛谈》夸他的风格，是“不啻坡老稼轩”。意思就是，他无异于苏轼、辛弃疾再世。并且他的“豪放词”兼有“言情”功能，在后一点上，比苏轼、辛弃疾还要略强上一点。
尤其是在“离愁”这个主题上，纳兰性德成就斐然，他的《相见欢·微云一抹遥峰》是其中的代表作。而在同一个主题和词牌上，李煜的《相见欢·无言独上西楼》同样成就极高。
一、从《相见欢·微云一抹遥峰》看纳兰性德奇特的词风《相见欢·微云一抹遥峰》——清·纳兰性德
微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。
红蜡泪，青绫被，水沉浓，却与黄茅野店听西风。
词作意译：
一抹淡云浮上了远方的山峰，寒山衔云，好像是那个人清晨在镜子前画眉一样。
昨夜她独守闺房，看红烛落泪，忍青绫被寒，憋着一屋子让人透不过气的，浓浓的水沉香。而我却夜宿黄茅野店，耳中灌满了西风。
纳兰性德这首词，上阙先是由清晨看到的风景，联想到“那人”在清晨画眉的场景。上下阙再倒过来，由她的空闺冷寂，再通过“蒙太奇”似的手法，联想到自己在边塞野店中的情形。
这种写法，恰好就是清代评论家所提到的“蕴豪放、婉约为一体”的典型写法。
古人常说“远山如黛”，把远山比成美人的淡淡的眉弯，纳兰性德并不是第一个人。但是看到了远山，很少有人能马上联想到独守空闺的爱人。
古人作诗填词，有把青山比成君子的，也有把青山比成朋友的。比如辛弃疾写“我见青山多妩媚”，虽然用了“妩媚”二字，但是完全没有把青山当爱人的意思，而只是把它当成知己。
由此也可以看出，纳兰词的独特之处。纳兰性德在塞外行军，看到寒山上挂着白云，联想到了闺中人清晨画眉。然后又清晨画眉，倒着回想到了她昨晚独守的寂寞。
寂寞的人会怎么样呢？她自在空闺饮泣中。杜牧在《赠别》中说：“腊烛有心爱惜别，替人落泪到天明”。这里的“红烛泪”，就是代指“那人”在哭泣。
“青绫”是一种高档的薄型面料，水沉香也是贵族闺房中常见的香料。她夜晚呆在这样的房间里，按理来说是不会觉得冷的。但是在词作人看来，她应该是很冷的。
因为在开头那几句中，词人已经把“冷溶溶”和青山的意象连贯了起来。既然她的眉像冷溶溶的山，那么她自然整个人都是带着冷意的。
她之所以会哭泣，正是由于离愁使她感觉到寂寞空闺冷。这里的画面，其实是词人自己展开的联想，不是真实的场景。最后一句“却与黄茅野店听西风”，才是他当时真实的写照。
二、李煜与纳兰性德风格的异同《相见欢·无言独上西楼》——南唐·李煜
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
李煜的这首词，虽然不能说是“家喻户晓”，但是它的知名度也接近“国民”级别了，现代还有人把它改编成歌来演唱。
