梅雨
有以发喻愁的。如，李白把愁比作白发，《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”，诗人之愁恰似飘然的白发铺天盖地。
有以酒喻愁的。如，范仲淹：“明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”；张碧：“一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯”，满窖装的都是愁，既然挥之不去，那就一杯杯喝将下去吧；贺铸“万斛闲愁量有剩”，有人借酒浇愁，而他们则是以愁为酒了。
有以丝喻愁的。如，陆游把客愁比作茧丝，《好事近》：“客路苦思归，愁似茧丝千绪。”把愁抽丝剥茧般呈现出来，将思念家乡的心情直接地坦露无遗。
有以月喻愁的。如，李白《静夜思》:“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”通篇虽无一个愁字，但愁绪弥漫了整首诗。
有以丁香喻愁的。如，李商隐：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”；李璟：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。
丁香
有以人喻愁的。如，秦观：“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回”；张先：“水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒”。
还有以落叶喻愁的，如，张炎：“短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁”；有以落花喻愁的，如，朱敦儒：“莫将愁绪比飞花，花有数，愁无数”；有以长线喻愁的，如，张籍：“离忧如长线，千里萦我心”；有以草喻愁的，如，薛逢：“滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生”；有以疾病喻愁的，如，罗隐：“春色恼人遮不得，别愁如疟避还来”……
落花
在文人墨客的笔下，可以用来比喻愁的喻体千变万化，层出不穷，而且各有千秋，让人觉得新奇而灵动，准确而耐人寻味，这些妙喻也使整首诗词焕然生色，成了点睛之笔。
当然，还有借愁来发愁的。如，辛弃疾《丑奴儿》“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋!”；李清照《一剪梅》“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”；吴文英“何处合成愁，离人心上秋”……
闲愁是一种心理意识深处的悲哀，它所表现的愁绪更为潜隐。
愁绪产生的原因很多，也有很多种类，如：
相思之愁。如李清照的《一剪梅》:“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思。两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”；晏殊《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
思乡之愁，如崔颢的“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”；柳永的“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”。
离别之愁，如白居易的“汴水流, 泗水流, 流到瓜洲古渡头, 吴山点点愁。思悠悠, 恨悠悠, 恨到归时方始休, 月明人倚楼”；欧阳修的《踏莎行》“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”；王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。
伤秋之愁，秋天是一个令人伤感的季节，草木枯黄，万物肃*，有一种悲凉的气氛，易让人产生悲秋情怀。诗人常借满目苍凉的秋色悲叹英雄迟暮、人生苦短。如，曹丕《燕歌行》“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；徐再思“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”；纳兰性德“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳”；李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”……
黄花
愁，是一个道不尽的主题，是一种抒发不清的情绪。历来文人雅士面对愁绪，畅所欲言，洞开心扉，运用出神入化的妙笔，将抽象、模糊的愁写得形象、具体、生动、可感，“愁”呈现出了千姿百态模样。无论是哀、怨、悲、寂、苦的真实情绪，还是无端清愁、无由闲愁，“愁”都是一种更深沉的情感，因而反映愁绪的作品更有力量，即使经过千百年的历史，依然让人反复寻味，咀嚼不尽。
