*诗词留下不少改诗趣事，*自己，也替别人改诗。
1958年，*主席视察三峡，随行陪同干部是湖北才子梅白。梅白文才出众，写得一手诗词文章。那次陪同主席视察后，梅白诗思翻涌，就写了下面的绝句：
《夜登重庆枇杷山》/梅白
我来高处欲乘风，夜色辉煌一望中。
几万银灯流倒影，嘉陵江比水晶宫。
诗就是一首普通的记游之作，对重庆枇杷山夜景，发了一通惊喜的感慨。
写完后，知道主席也是爱诗之人，交予主席赏看，并请提意见，*主席读后，提出或可作四处修改，白梅听闻，一一折服：
一，原诗最后一句的“比”可改为“似”
这有个说法，主席叫“虚笔写实”。通过类比来呈现事物特征。用“比”是以实写实不说，从句子的连贯性来看，用“似”也要比用“比”更流畅。
两两事物类比，用“似”的诗词很多。如“灯明不似花明”，“古人不似今人苦”。熟读古诗词的人，哪怕仅仅从语感判断，也能觉得“似”比“比”好。
二，可改原诗第三句“几万”为“百万”
嘉陵江夜景
主席的解释是，“几万”量太少，视觉冲击力表现不够，读起来感觉不痛不痒，为增强感染，诗不必太写实，可作一些夸张处理，何况站在枇杷山高处，俯瞰重庆全城，看不到的地方就没有银灯了？完全可以写出更广阔的视域。一条嘉陵江啊。气势马上出来了。
*诗词以豪放著称，主席诗词里面“十万”、“百万”都有，像“十万工民下吉安”，“百万工农齐踊跃”，还真没有“几万”的。这样的数量词偏好，也加持了*诗词的气势。
三，原诗第三句“流”可改为“摇”
“流”有动感，却不如“摇”有力度，这样的改动，也是因为“几万”改成了“百万”，江面与银灯交相辉映有了视觉震撼，而且嘉陵江风翻浪涌，也并不平静。
四，原诗第一句“辉煌”可改为“苍茫”
主席的解释是诗贵含蓄，“辉煌”显露、直白。其实从诗词习惯用语来说，用“苍茫”也比用“辉煌”好。觉得“辉煌”是在眼前，觉得“苍茫”说明是在远望。远望“苍茫”更显得近处“辉煌”。
而且古诗词很少见到“辉煌”入诗，“夜色辉煌”读起来也怪怪的。说明这样的组句不自然，本身就是有问题的。
全诗改后，再看如下：
《夜登重庆枇杷山》/梅白
我来高处欲乘风，夜色苍茫一望中。
百万银灯摇倒影，嘉陵江似水晶宫。
最后，*总结：诗贵意境高华，而更贵意境之动态，有变化，才能见诗之波澜。多想多改，你才有鉴别。
诗词前后，虽只改动四处5个字，诗的气质、面貌明显更好了，诗的质量也更上层楼。前后对比堪称点铁成金。*说，“好诗不厌百回改”，“诗不仅要请别人改，更要自己改”，其对诗词创作之严谨审慎，可见一斑。
*曾称自己的诗词“蹩脚”，是“歪诗”，还说自己不太懂诗，但从他对梅白绝句的改动看，诗人非常懂行，对诗词创作规律了然于胸，对诗词创作体会也极有心得。伟人是谦虚的。
反倒是有一些当代人，也不知道是不是真懂很多，就果断点评李白《梦游天姥吟留别》“古风水平一般，不押韵”。又或者讥笑曹雪芹《红楼梦曲》“不古风，词作者要多补几年语文”。让人奇怪的是，古风早已有之，李白就是写古风最出色的诗人之一，《梦游天姥吟留别》更是古风的代表篇目，这叫李白怎么想。
做不到伟人的谦虚，也不至于这么急躁吧。
